TCTW泰樂司

聖誕快樂～

2011-12-20T03:27:00.001-08:00

愛科國際贊助第一屆華人星光大道強敵踢館賽獎品

2011-12-01T04:16:00.001-08:00

愛科國際贊助第一屆華人星光大道第21集強敵踢館賽(二) 獎品---AKG Q701高音質旗鑑耳機，該集踢館過關且獲得最高分的獲獎選手是--- 黃凱欣 (2011年第28屆政大金旋獎冠軍)。

凱欣獲獎後立刻在Blog留言～
阿阿阿阿，沒想到踢館二的戰利品居然是這麼厲害的耳機！市價兩萬塊耶！非常謝謝「ＡＫＧ專業耳機」啊~我非常的興奮！！剛拿到一到後台就迫不及待跟大家一起聽看看，果然用這個「ＡＫＧ旗鑑耳機」聽歌特別細膩清楚喔，很多細節都聽得出來，應該會對以後的比賽很有幫助啊！！聽說是麥克傑克遜的御用音樂製作人Quincy Jones 合作生產的Q系列旗艦耳機耶，超級厲害的啊！愛音樂的大家不妨也來體驗看「ＡＫＧ專業耳機」的高音質音效吧！嘿嘿，好棒喔，我要繼續去聽歌了，大家掰掰！！

2011-11-12 聽見未來夢想一百

2011-11-29T19:53:00.001-08:00

2011-11-12 在高雄國家體育場舉辦了一場非常精彩的演唱會，參與演出的藝人有：江蕙、張惠妹、費玉清、庾澄慶、蕭亞軒、羅志祥、蘇打綠，卡司堅強舞台設計十足，舞台原始創意來源為一隻展翅翱翔的白鴿，以抽象式線條勾勒出模擬展翅翱翔之和平鴿意象，而橢圓形環抱式主舞台則代表著和平鴿之根源(巢穴)。橢圓形之含意又為中華民國之國土造型，舞台全貌意味著代表中華民國的白鴿由本土為根基，展翅飛向世界，創記錄的面寬結構更讓現場氣勢磅礡、宏偉，堪稱台灣演唱會史上搭建最寬面舞台紀錄。延伸台之造型想法來自於中華民國之全民運動-棒球，而主舞台為本壘，延伸出去的分別為一/二/三壘，各個壘包的區域又形成單獨的小舞台，可豐富舞台演出區位變化，營造目不暇給的效果，更可讓藝人與現場熱情歌迷幾近零距離的互動。

由於多組的藝人表演與特殊的舞台設計，所以在演出過程中「通訊系統」便顯得相當重要，節目總監必須透過通訊系統來指揮、協調所有的工作人員。我們這次負責安裝通訊系統，同時我們採用了目前最先進的RIEDEL數位有線與無限通訊系統，讓所有的工作人員在表演過程中能夠擁有清晰、穩定的通訊品質。
這一次架構了 RIEDEL Performer Digital Partyline與RIEDEL Acrobat Digital Wireless ，彩排與安裝過程遭遇好幾天大雨，還好演出當天....老天相當配合！

RIEDEL Arcobat 無線系統主機與RIEDEL Performer C44放置在舞台正下方，利用三隻天線涵蓋整個體育館。

位於F.O.H.旁的天線 RIEDEL Arcobat CA-6，另外兩隻天線分別安裝在左右舞台兩側的主喇叭牆上方。

安裝在F.O.H.上的 RIEDEL Performer CR-4 Master Station 與 RIEDEL Artist 1000 LED-Panels，我們可以透過軟體即時監控全部的通訊系統。

演出當天忙碌的F.O.H.控台，包含：成音、燈光、節目總監、視訊、通訊、特效與轉播人員。

RIEDEL Acrobat WB-2 無線腰掛通訊子機與PRO-D1耳機。

工作人員可以利用無線通訊系統，迅速移動協調、指揮其他人員。

庾澄慶的「哈林歌舞團」彩排，正引導工作人員舞台車行駛的方向。

張惠妹彩排中，工作人員透過無線通訊系統與節目總監協調表演者的「走位」。

這次表演的舞台下方有三個機械式昇降舞台，工作人員與節目總監必須保持穩定的通訊，隨時回報表演人員是否到位？以便確實啓動升降設備。

通訊系統對於節目總監而言是相當重要，如果沒有穩定的通訊將無法聯繫與指揮所有的工作人員。

即使與節目總監同在一個F.O.H.控制台，其他人員還是透過通訊系統來接收節目總監的命令與瞭解其他工作人員的狀況。

SHOW TIME!

感謝所有工作人員的配合，今晚我們共同呈現了一場完美的演出....
結束後，人潮散退只留下工作人員繼續收拾場地，大家辛苦了！

「通訊系統」雖然在這樣的活動中是很小的一部份，但是她卻扮演相當重要的角色，少了她將會增加協調與調度的困難，目前的數位DECT系統可以改善傳統UHF干擾的問題，而且可以擁有高音質的傳遞，就算要整合其他廠牌的設備....RIEDEL都可以通通「吃」進來!
活動結束～感謝所有工作人員的配合。

20111027 廣播電台專用麥克風

2011-10-26T19:17:00.001-07:00

麥克風在廣播電台錄音室裡相當重要,無論是現場節目或後製作錄音,麥克風的選擇將決定節目的品質。

在台灣,多數電台都採用EV RE27N/D這支經典的動圈式麥克風,由於她擁有大範圍的收音又擁有高音壓設計,就連爵士鼓這種動態範圍相當大的樂器,她都非常適合,也因為她的特殊設計,因此可以用來做不同類型的收音使用。或許是她經典的外型與音質所以比較受到台灣地區的廣播電台業者青睞,但售價偏高也讓許多單位遲遲不敢下手購入!!
AKG眾多經典麥克風中,有一支可與EV RE27N/D媲美,她是專為廣播電台而設計的C 4500B-BC電容式麥克風。

擁有粗壯外型的AKG C4500B-BC,相當有質感。她是一支專門提供專業錄音室與專業舞台錄音工程使用的頂級麥克風,AKG C4500B-BC具有相當靈敏的音頻接收能力,為了創造出絕佳而細緻收音能力,麥克風主體上具備了音質可調整的0/120Hz、0 /-20dB音量及頻率增加/衰減選擇鍵,在實際場合使用時使用者可針對不同的空間效應所產生的音量頻率做斟酌的增加或衰減,以達到最佳化的聲音表現。有別於一般的麥克風造型,AKG C4500B-BC被設計成為具有較寬的收音範圍,不管是直立或橫擺使用,則都能夠得到較為明確的聲音接受角度,即使是用於人聲的廣播系統,AKG C4500B-BC也能夠透過高解析的聲音接收能力,提供明顯的人聲表現,是一支專業級的收音麥克風。 C4500B-BC大震膜電容式麥克風是特別為廣播播音而設計的產品,播音員和DJ若將C4500BC放在他們面前,也不會擋住視線；同時製片人和工程師相當推薦她對於外部信號與靜電抗干擾的能力,錄製的聲音也表現得非常專業。

下圖是AKG C4500B-BC的特性圖。

下圖是EV RE27N/D的特性圖。

於特性曲線圖中可以發現,C4500B-BC在低頻表現相當優異,在高頻部份不如RE27N/D,而在中頻(人聲)部分兩者不相上下,因此 C4500B-BC相當適合用來取代 RE27N/D。
無論是在廣播/銅管樂器收音/吉他音箱收音或爵士鼓收音...C4500B-BC絕對可以表現得相當優異。

AKG C4500B-BC產品標準包裝不用[三十張小朋友],其中包含:攜型箱+專用避震架+防風罩。這樣的組合有別於RE27N/D相關配件均要另外選購,C/P值可以明顯看出。
工欲善其事,必先利其器!!麥克風是最基本的廣播發聲產生工具,對於長年使用EV RE27N/D的工程師,不妨可以試試AKG C4500B-BC,或許你會發現更好的聲音。

20111007 大彩虹音樂節

2011-10-26T08:43:00.001-07:00

今年高雄的盛事「大彩虹音樂節」，一連三天在高雄共二個場地舉行，這次有四個舞台而The Wall駁二的月光舞台也是其中的一個。

剛好The Wall訂購了一台Soundcraft Vi1來得及在大彩虹音樂節之前交貨，剛好可以應付一連三天不同型態的表演，在這個時候數位混音器就可以發揮他的功能了。

配合這次的音樂節，我們同時支援駁二一套JBL VT喇叭與VRack擴大機系統。
VT喇叭放在專用收納箱，搬運相當方便。

收納箱有不同的配置法，這次是一個收納六只VT4886、一個收納二只VT4883。

擴大機的部份是採用VRack，內部配置三台crown I-T12000HD，內建喇叭管理與分音器，輸入、輸出配置與接線都Patch好了！喇叭任何的配置方式只需要改變Patch的接線即可，相當方便。

先來安裝Soundcraft Vi1，The Wall會選擇Vi1主要的原因就是他人性化的操作與音質的保證。

安裝好Console，來架喇叭了。由於擔心結構的問題，所以這次喇叭採用立式組合。VT4886*3+VT4883*1，用專用的JBL UB結構來支撐，安裝簡單又方便。
首先依角度將三只VT4886組合好。

再將支撐架固定在VT4883上面。

支撐架採用K&M可伸縮式喇叭支架。

組合完成。

Soundcraft Vi1眩麗的界面。

左、右各一套的JBL VT4886*3+VT4883*1，音壓足以涵蓋駁二的月光劇場，體積雖小但是功率嚇人～

節目開始～

20111015 嘉義明華園白蛇傳的故事(轉載自音匠)

2011-10-16T19:44:00.000-07:00

10 月 10 號整車完畢後，公司一行人就荷槍實彈的南下進行這趟緊急工程，在沒有完整的資訊來源狀況下，對於此次的聲音系統支援就只有邊打邊[跑，由於主喇叭 JBL-VT4888 以及 VT-4882 的音箱，目前還在海上漂著，可以知道的是遠水救不了近火，現有的戰力就只有這目前的數量，我們必須好好的頭腦一下，嘉義中正路口與啟明路口這個大空地臨時被徵用來做為這場大型戲劇的演出，放眼一看過去就是超過 4 萬人的吞吐能力，看著傳過來的照片資料，跟阿証倆人心裡負擔就愈往下沉，喇叭戰力不足要如何支援，這真是個困難的任務。

開始安裝主喇叭。

這種巡迴型的音箱，防水還是要做好。

這是原廠提供的防水套子。

在接口處是可以密合與隨時打開來使用。

同樣的系統組合，我們每一邊使用 3 只 VT4882 低音，6 只 VT4888，然後在下方再背起 6 只 VT4886 小陣列，主要讓這 6 只 4886 的小陣列負責 20 公尺範圍的含蓋工作，在這一方面，小陣列 VT4886 表現得很好。現場舞台的展面非常的寬，超出傳統演唱舞台的尺寸，兩串主喇叭懸吊起來後，若是按照傳統的投射的方向，那麼舞台的正中間將會形成非常大的交錯凹陷區，會一直延伸到後面位置，類似這樣的演出結構，我們只要稍稍的將主喇叭角度內轉，增加兩串音箱的有效交錯能量，這樣子可以適切的增加現場中間區塊的清晰條件，同樣從主喇叭兩邊水平方向延伸出去，又是兩大面區需要投射的範圍，這左右兩側面，我們僅能使用 VT4883 + VT4886，每邊是 3 只 VT-4883 以及 6 只的 VT-4886 來儘量的補償兩邊外側大空地所需的音壓能量。
左邊的鷹架是側區含蓋位置，鷹架搭好就可以懸吊喇叭了。

可以清楚看到左邊主喇叭 JBL VT-4882+VT4888+VT-4883 的懸吊組合。

JBL VT4886+VT4883懸吊安裝。

對於有效音壓含蓋能力的認知是很多朋友所不清楚的，大家都以為只要聲音從喇叭發送出來，觀眾多了就再增加音量，話是沒錯，但往往不清楚的就是這系統的電功需最大極限所在，這次的任務裡，這件事情就是我們所擔心的，我們必須建立起一套聲音系統，然後提供給客戶使用，尤其當使用者是不清楚電聲系統。
這一方面的事情時，他們也沒有義務要去瞭解這樣的事情，做為系統提供者，我們就要小心照顧好系統的狀況。由於整套電源系統建立緩慢，整個電聲設備的組合隨著時間的消逝與拖延，我們僅能在 14 號初嚐系統的結果，一切聲音的表現都還算是在擬算的範圍裡，我們的控台是安排在近 60 公尺處，真是令人擔憂，在沒人沒觀眾的環境下量測，我們雖然得到滿足的音壓能量，但系統也差不多是工作於門限的臨界點，這方面就必須照顧好系統的壓限設定，才能滿足觀眾滿場時，聲音量的消耗，音控員當下需要的即時能量，又要馬兒好又不吃草，真是為難了阿証
主控台Soundcraft Vi-6 機櫃下方兩塊黑色插卡就是 RN-343.Vi。

這是 Vi-6 的前區機櫃輸入輸出端口面板。

RIEDEL RockNet 背後。

AKG DSR-700 無線電系統。內建頻譜～

Crown MA 9000i 正面。

Soundcraft Vi-6 控台。

整段工程也出現大雨來攪局，也剛巧考驗這些巡迴等級的聲音系統，現場主控台使用的是 Soundcraft Vi-6，輸入系統使用的上回介紹過的新加入成員-RIEDEL RockNet 數位訊號分配系統，它也支援 Soundcraft Vi-6的插卡，因此在系統上的設定就變成非常的方便，我們在 Vi-6 的插槽接上兩張插卡就直接得到 96 通道的輸入與輸出的路由能力，這樣的架構就讓前場控台的設備少掉一大半。同時這次所有的mini麥克風系統全都是AKG的CK-471搭配DSR700的主機，表現得非常穩定，另人放心。超過 30 只的無線電系統，在這空曠又人車雜夾，這套無線電系統可以這麼有這麼寬的頻段來提供給使用者找尋安全頻域，算是這次演出所發現的第一個好。

從一片空地一直到個單位組合建立各項的設備到完滿演出，就聲音系統方面而言，我們算是撐過這個刀口上的環節，現場觀眾實在是太多了，主要是一些非在喇叭含蓋區的人潮群，這真的是我們所無法面面支持到的，這樣的開放地形演出，自然就熱鬧就好，想一就目的人就往喇叭區擠吧，享受氣氛的就在外頭都可以的。

未來再碰到這樣的開放場面，我們一定在各路口吊上 4 管型的鐵喇叭先，熱鬧嘛。這次緊急支援行動算是圓滿完成，謝謝阿証所領軍的各夥伴們，請準備好下一場的來臨…………

Sounder Pro-Audio
Taipei

20110923~25 ROOFTOP LIVE 誠品屋頂音樂節(轉載自音匠)

2011-09-25T19:11:00.000-07:00

誠品的 屋頂音樂節，我們又來了。每一年這個時期總是夾帶著颱風鬧場的風險，心驚驚的來建立這套系統，對於這類型的演唱活動，最能讓人傾全力的付出心力與能量來執行工作，因為它是音樂與音響的化學變化結果。

每位音響人都想要接受類似這樣的試煉，因為這可以瞭解自己所缺欠的，以及喜好所在，還有就是它並不是天天有，因此要珍惜與享受這段與聲音交織生命的時光。連續要進行三天的演唱，我們準備好了一些不錯的電聲設備來跟同好們分享，這次主喇叭使用 JBL VT-4886+VT-4883，每一邊懸吊 9 只 VT-4886 的音箱，再加上旁邊 4 只 VT-4883 的低音箱子，嘿嘿嘿，不到 30 公尺長的誠品屋頂廣場，雖然會被鄰居們投訴,我們還是要搖滾它幾天！
這一次演出，地上的低音渲染箱子，我們採用 Next X218，因為所有 JBL 的超低音箱子還在海上漂著，所以各位以後才能知道其味。由於高度配合現場舞台 Truss的臨限，大約是從 6 公尺高垂降下來，9 只 4886 的長度大約是 2 公尺長，所以離地尚有將近 4 公尺高，我們需要正面近區的補償喇叭來支援兩喇叭串射角所照顧不到的近面區域，依舞台結構大小與地形地物，在前區這方面採用JBLSRX712M 的箱子，只是擺法不同，我們每邊各使用數只的 SRX712M 懸掛在鷹架上面，對於這款喇叭上一回高雄場有概略的介紹過，除了台上監聽的應用外，SRX712M 還可以上架子，而且是兩個角度插座提供，非常的方便現場即效性的應用。

順著主喇叭射角不及的方向，以內中間區塊為主軸來投射能量，這樣的安排，SRX712M 形成一個很效的補償動作，由於數量不用多，發音位置就沒很多能量點，干擾自然就少，但又能夠含蓋前區位置很多，這個前區聆聽清晰支援的動作是有效與信任的。
前裙補償 JBL-SRX712M。

下方的插孔是兩個，提供 JBL-SRX712M 俯角投射的應用。

JBL SRX-712M+VT-4886+VT-4883。

9 只 JBL VT-4886 + 4 只 VT-4883 每一邊。

主喇叭背後拍攝。

主喇叭的放大器，Crown i-T12000HD。

另外在訊號傳輸的系統上，我們首次將世界有名的 RIEDEL RockNet 系統分享給各位朋友知道，這是德國設計的品牌，所以在路由的規劃上，真的是要佩服他們的聰明，在這一次的演出工程任務裡，我們特別將RockNet-300、RockNet-100、以及支援 Yamaha 混音平台的插卡，支援 Soundcraft Vi-1 的插卡，通通拿出來使用，從舞台的輸入端位置，RockNet 輸入端，我們使用 RN.301.MI (每一台 8 通道)，還有 RN.101.IO( 每一台 16 通道輸入+8 通道輸出 )，這一款的設計比較能滿足租賃市場的性價比值要求，兩款的規格通通都可以混合在一起，讓人喜愛的是所有的端口增益電平調整，全部都是獨立操作，不會再有所謂的輸入電平共用的窘態，以往一更動輸入電平，舞台、OB、前場的輸入全被影響到，這就是早期所謂的 SHAREGAIN的設計，現在過渡期已經結束了，有意更換訊號輸入分配系統的朋友，這一套 RIEDEL RockNet 的網路系統將會滿足需求的，以 RN.101.IO 來說，它的輸入/出動態高達 114 分貝，輸入噪音底層在 -127 分貝位置，條件非常的好，RN.301.MI 的動態甚至高達 119 分貝，這種條件提供給交響樂的演出都足足有餘，聲音科技的進步真是電光火石之疾啊。
JBL VT4883+SRX712M 優沃的鼓組監聽。

使用數位的傳輸系統後，大多只剩這樣的小線纜即可。Soundcraft Si1+。

這是 F.O.H.輸出部份，提供給類比界面的 RIEDEL RN.302.LO。

這是 F.O.H.位置使用的 RIEDEL RN.101.IO，有 16in / 8 out 的機制。

RIEDEL RN.101.IO 同樣也俱備雙電源系統。

這是在舞台端的輸入部份，RIEDEL RN.301.MI。

這是 AKG DSR-700 型的主機，支援 HiQnet 整合可以透過網路管理。

在混音平台的安排上，前場使用 SoundCraft Si-1+，在前場的效果器部份，我們把一般租賃公司少少接觸到的金字塔頂端的效果器展示出來，這次使用的是 PCM92、PCM96 的機種，目的是要讓同好們瞭解，這些設備在現今並沒有想像中的昂貴了，因為早期有心人鎖定價格在競標上，現在平民化了，每個人都有機會把玩到，除了 SPX 系列以外的效果器，為什麼 Lexicon 的效果這麼有名，是怎麼個有名？有興趣的人可以詢問看看哦。

因為 RIEDEL 網管的關係，我們刻意前場使用類比輸出的架構，舞台端使用插卡的系統，原因是有的同好本身的混音平台是類比的，那麼這樣剛巧可以在這套系統上建立出不同的終端，使用不同的格式支援來滿足各式樣的鏈接需求。前場這邊的類比輸出端使用的是 RN.302.LO，是一台 1U 機制，8 通道類比輸出的機器，介入一台筆電在
控台邊，就可以獨立遙控自己輸出端的電平增益，與別的輸入/出端口完全不影響。在舞台監聽返送部份，我們使用 SoundCraft Vi-1 加上 RN.343.VI 的插卡，一片就有 64 通道的輸入，64 通道輸出，( Yamaha 的插卡是 RN.141.MY，16 通道輸入 / 出 )。所以在整個系統連結上就更精簡，節點少了，問題就少，多出來的工作時間可以讓音控人員有更多的時間在聲音細節上把玩，這不是很好嗎，也因此我們就投資了 RIEDEL 輸入訊號系統來滿足租賃上的需求。
DSR-700無線麥克風所有的資訊，都會整合在混音器上面。

這是在混音平台上觀看到的資料，進入頁面還可細調。

這是 AKG DHT-700 的手握。

RIEDEL 的聲音界面全部俱備雙電源系統。

這是支援 SoundCraft 跟 Studer 的 RN.343.Vi 。

Soundcraft Si1+

彩排頭一天就有樂團的專屬音控人員來接觸系統機器，大家也都瞭解，台灣音樂圈子的現況就是這樣的文化了，當然身為服務業的我們就是要把租賃品質做好，在未來三天的演出裡，就會有不同的音控來操作自己所屬的樂團，大多成份僅是瞭解自己樂團演唱的歌曲，但是電聲混音能力全是經驗不足的門外漢，因此把關聲音系統的安全就是阿証的重責，我們將聲音系統建立好，然後轉交給他們使用，也剛好可以一試這套系統應用在不同的使用者身上，會有什麼樣的回應，這樣是最好的的憑斷，因為若僅以我們專業音響人的眼光，去判定這樣的一套系統，會過於狹窄不公，讓別的非專業人仕使用看看，然後所發酵的結果是可以去鑑定這套系統的順服度，同樣的租賃的場合裡面，設備就是要能經得起“風雨雷電”的蹂躪，這次的溫度加上濕度以及要下不下的雨，這三天的考驗，從 JBL 的喇叭以及後級，還有 RIEDEL 的傳輸
系統，聲音設備租賃的設備，似乎有了新的解析方向。

北京萬事達環球小姐大賽採用Harman Pro系統

2011-09-23T07:54:00.000-07:00

北京萬事達環球小姐大賽是世界環球小姐的前哨戰，將有33位佳麗參與，獲選者將會代表中國參加世界環球小姐選拔，Harman Pro優異的設備負責全場的聲音系統。

PA系統的組成是由48支JBL VT4889 全尺寸陣列型主喇叭、16支JBL VT4880A 全尺寸陣列型超重低音以及8個 JBL VT4887A 全尺寸陣列型主喇叭。兩套六個 JBL VT4889 主喇叭分別懸掛在左、中、右區，四個 JBL VT4887 作為前區補償，每邊八個 JBL VT4880與二套的 JBL VT4889 作為兩側的輔助喇叭。兩台 Soundcraft Vi6 與一台 Soundcraft Vi1 數位混音控制台分別作為 PA、舞台監聽與轉播，56台的 crown i-T9000HD 數位擴大機利用 BSS London BLU-160 與 dbx DriveRack 260 管理，而20支 JBL PRX512M則作為舞台監聽喇叭。
HARMAN應用專家 Stuart Dingwall 升級了 VT4889 和 crown i-T9000HD 數位擴大機版本，改變頻率的交叉點和整體色調而明顯改善音質，因此，增加整個活動的音質，使低音更有力，高頻和低頻的SPL達到±3分貝。

20110909_0911安卡羅牧師佈道大會_高雄巨蛋體育館(轉載自音匠)

2011-09-11T18:22:00.000-07:00

9 月份連二個禮拜在台北林口體育館與高雄巨蛋體育館前後舉行了一個大型的佈道會，我們負責的是高雄這一個場次連續三天的聲音系統，以高雄巨蛋這個擁有萬人以上吞吐能力的空間，喇叭揚聲系統的清晰要求是工程裡忽悠不得的。

這次的聚會，懸吊系統並沒有使用到巨蛋場館本身的鋼骨結構，因此單純多了，也就是直接就地搭起鷹架往上高塔一個程度，在安全的一個限度裡，我們搭建了 10 層高的鷹架，大約在 15 公尺高，這個投射高度已經能夠幫住喇叭能量含蓋到現場了，在 9 / 8 的這天下午，我們將聲音系統設備進駐現場，開始這次敬拜禱告所須的聲音系統。不同於演唱會內容的需要，現場空地被應用在大型團體與禱告使用，這一大片的含蓋區將會隨時有多只的麥克風在其中使用，這是我們系統上必須去關心與小心的，另外在舞台後上方的觀眾席被規劃成人員暫留區，這個地區的輔助喇叭與現場主喇叭形成一個大時間距的聆聽干擾。
JBL VT4882+VT4888+VT4886

當然的，這必要的過程，修正時間也是有興趣的工作內容，這次系統分配為三大套，包括成音系統在內，在場館走廊裡的一些房間內也都安置了輔助喇叭，真的是拉了數不盡的網線、訊號線、喇扒線，這些工程建立，讓這套聲音系統沿伸能力愈來愈龐大（到時後會拆不完的設備似的），突顯整合工程的重要。
JBL-VT4886 外側補償 (第一次懸吊時 )。

舞台很快速的建立中，主要是以乾淨為原則。

這三只是 JBL-VT4882 箱子。

正面下緣主喇叭 VT-4886。

主喇叭系統正在升高中。

一律採用 AC-220V 的電源。

JBL-VT4888+VT4882 整套的組合在這次的使用上與前一回有些許不同，我們在正下方每邊各背上了 6 只VT-4886 來負責中近面的與會位置，這樣的使用規劃結果，再一次讓大家驚豔這小陣列喇叭的”強”，在這裡如果一直強調大聲並不是我們這次的焦點，VT-4886 發揮了非常成功的應有效果，我們不想讓近區的聲音低頻過於壯大，那麼小尺寸的 VT-4886 本身短捷的特性讓近面範圍的聲音非常的均勻，潛在迴授的消弭非常穩定，在迴授能量抓取上，近區喇叭與麥克風之間的關係都不用去煩惱到上方的 VT-4888 與4882 主喇叭的箱子，可以讓主喇叭的能量完全的提供到現場遠端的位置，VT-4886 小陣列的懸吊位置與這個空間的結構上，產生一個低頻的共振迴路，消弭了 160 Hz 的低音共振之後，這區塊的聲音變得非常的清楚，大家都會心一笑，我們可以很確定的，拿著麥克風在這裡說話一定很輕鬆的。
輕巧經濟多用途的 JBL-SRX712M ( 可插腳架 )。

現場已成形了。

藍色與紅色是左右兩串主喇叭的曲線 JBL VT4882+4888+4886。
粉紅色是下緣主喇叭 VT-4886。
黃色是外側補償喇叭，VT-4886+4883。

側面主喇叭視野。

舞台上的監聽系統Soundcraft Vi1。

前裙喇叭是使用 JBL SRX-712。

正在 Line Check。

外側的補償喇叭同樣的也是 VT4886，每一串 6 只，在開頭的懸吊計劃裡，喇叭串是包括兩只 VT-4883 的低音喇叭，但是現場鷹架高度不足的限制，側面含蓋區到不了第三層後區，經過討論，我們決定再把喇叭降下來，將低音箱子退掉來增加投射的高度距離，還好現場地面的低頻能量與天空吊著的 VT-4882 低音箱子的能量優沃，拿掉這兩只小低音箱子後，並沒有讓側區的聲音單薄掉，但是這個高度改善後，讓我的外側喇叭能量支援到更高的與會觀眾位置。
前場控台Soundcraft Vi1。

利用錶頭軟體建立 K-system 動態錶頭規範。

現場監聽系統操作負責-曹鈺玲。

主喇叭與側區補償喇叭一景。

前裙喇叭 JBL SRX 712。

樂團的監聽返送也是 JBL SRX 712。

時間也很僅迫，隨即而來的就是敬拜團的彩排，三天的佈道大會工程裡，將會接觸到不同的敬拜樂團與不同監聽需求，混音平台使用 SoundCraft Vi-1+stage Rack，對於多組場景應用與監聽分配，恰得其所的讓操作者滿足的把玩著，舞台上的返送喇叭音箱，我們也是使用了JBL-VRX712，其貌不揚，小小一只監聽多用途
的監聽箱子，可插在喇叭架子上，而且是兩組插孔的設計，另一個提供斜角度投射的功能，可直立可橫放可斜放等，真的很好用，人聲中頻表現忠實，現在已經很少人會注意到JBL的監聽箱子了，這款小箱子也是這次加分的設備。
就後級方面我們最喜歡便宜又耐用，性價比高的設備，這次我們使用了平凡不顯的擴大器，CROWN Macro Tech MA-5000i，在 8 歐姆電抗下有 1250W 每邊，這款單純的後級都是以燈號與燈色來表示動作與狀態，不拖泥帶水，系統整合可以藉由 HiQNET 來管理大批的後級，當然價格肯定是低廉才會近人，有同好朋友們若是有汰換舊有後級的計劃時，可以上網瞭解這款 MA 系列的平價放大器，
Crown MA-5000i。

這是Crown MA-5000i背後的接線端。

後級就這麼多，( 左下方是 Crown I-T12000 )

一連數天的敬拜工程，我們每天將聲音系統檢視準備好，JBL喇叭串的工作能量，遠超過上個月在花蓮體育館所需的，這並沒有讓這套系統出現窘境的現像，對於電聲工程上的交代，這套系統工作的穩定表現令人放心，尤其當主領演講時，那瞬間突發的能量，從 90 分貝瞬間躍跳到 114 分貝，這所需要的動態電功需非常足量的源源不絕即時提供，我們更有信心的在現場，利用時間擬劃下一場演唱會的系統結構，如何讓這套喇叭的動態更優沃的提供出來，屆時再來跟各位分享結果。

經紀公司送楊宗緯價值50萬、全新頂級AKG專屬麥克風，綵排效果立現、音質不同凡響、工作人員全場叫好

2011-09-08T05:49:00.001-07:00

2011年 08月27日【李志展╱台北報導】楊宗緯昨在Legacy開唱，經紀人葛福鴻送他價值50萬元的AKG麥克風，他開心地為新歡取名「小草弟」，笑說：「握起來蠻紮實，唱起來聲音比較能掌控。」至於恩師李宗盛給他的建議很另類：「大哥說破音、忘詞沒關係，這才是『原色』。」

李宗盛勉不要怕破音
昨晚演唱會的場地只能容納700人，但唱片公司仍花40萬元布置全新紅色帷幕，營造劇院場景，至於他為何將專屬的麥克風取名「小草弟（地）」，他笑說：「因為我的小名叫『楊草地』」。昨晚他除演唱新專輯《原色》的11首歌曲，並翻唱鄭怡《天堂》、黃鶯鶯《留不住的故事》等歌曲，由於昨是加場演出，售票前歌迷建議安排座椅，唱片公司從善如流，但僅此1場有特別安排。
他說開演唱會很緊張，演出前只吃了10顆蛋果腹。此外前晚他先跟李宗盛MSN，他笑說：「前半小時大哥（李宗盛）的長篇大論先跳過，後來他說我唱破音、忘詞都沒關係，因為這樣比較自然。」為了演唱會，他近來每天加碼游泳、跑步訓練4小時，操出健壯身材，「反正沒辦法當紙片人就只好變大隻佬」。今、明2天他將繼續演出。

台灣番薯電視台採用Soundcraft Vi1

2011-09-07T08:20:00.001-07:00

將於今年九月分開播的「台灣番薯電視台」位於台南市安平區，目前已完成相關建置並開始進行製作。

總控制室目前已經開始運作，同時也對於相關設備進行校正與試運。Soundcraft Vi1的操作相當人性化也非常直覺式，對於工程部的人員來說可以用很短的時間去熟悉，聲音清晰也是選擇Vi1最主要的原因。
台灣番薯電視台將開始在台南發聲，請各位密切注意！

加拿大Humber學院為移動廣播車上配置Soundcraft Vi1

2011-09-07T08:04:00.001-07:00

加拿大Humber學院為提昇學生未來競爭的機會，搶先在移動式廣播車上安裝Soundcraft Vi1。由於Vi1優異的音質、直覺式的簡易操控與方便移動攜帶的特性，因此決定採用此設備，在這部車上可以提供學生充足的學習機會，從廣播電視節目的錄製與媒體的整合，都可以在廣播車上完成。

Humber廣播經理說：「我們看到一個很好的機會，我們的學生開始有機會去瞭解移動廣播，畢竟這是一門目前世界各地最新的課程。而我們也感到相當自豪，目前沒有一所大學擁有這麼先進、高清晰且功能齊全的Soundcraft Vi1設備，而且可以提供給學生使用。」
他說：「Humber學院的媒體研究是HD手機服務的一個踏腳石，我們利用了數位調音台進行廣播，並涵蓋了加拿大的媒體、體育及校園內外的區域。當學生走進了廣播車，都對Vi1留下深刻的印象，尤其是她的功能完全輔助了移動轉播車的性能。」

Soundcraft Si Compact16升級至V1.1版

2011-08-23T08:40:00.001-07:00

Soundcraft Si Compact系列於今年八月推出升級軟體，改善部份功能，接下來就開始進行升級了！首先，千前往Soundcraft官方網站下載最新版本的軟體「Si Compact V1.1 Software」，您可以前往http://www.soundcraft.com/downloads/software.aspx?pid=180#downloads下載。

下載壓縮檔案後，進行解壓縮，並將[info.xml與compact.bin]這兩個程式儲存至USB碟中。開始進入升級程序了：目前的本版為V1.0版

首先按下「POWER ON/OFF」，關閉Si Compact16電源。
拔掉電源線，等待約十秒的時間。
接回電源線，按下「POWER ON/OFF」，此時「POWER ON/OFF」按鍵會呈現閃爍狀態。
長按住「POWER ON/OFF」約五秒時間，會出現軟體更新的畫面，而螢幕上會出現目前的版本。

此時，插入裝有升級軟體的USB碟，並按下Si Compact16上的「MENU」按鍵。

接著，隨螢幕指示按下觸控螢幕上的「LOAD」按鍵進行升級。

此時，開始升級作業，螢幕上會出現兩個安裝程序，「Check File」、「Program flash」。

直到螢幕上的兩個升級程序皆完成 “ 100% ” 並出現“ 打勾 ”的圖示，即表示升級完成。此時可以拔除UBS碟，重新開機。
開機後，系統出現軟體版本(Software version)為V1.1即表示升級完成。

升級後的Si Compact16除了解決的之前的幾項軟體錯誤，最重要的是增加了第二層的8隻FADER的使用(PS.舊版本的第二層中有8隻Fader是無法使用的)，這樣可以讓使用者可以更靈活運用。除了增加FADER，在「MENU」首頁可以直接調整設備上的各項亮度。

恭喜你已經完成升級更新了，好好享受升級後的Si Compact~

Deep Purple 深紫色合唱團使用Soundcraft Si Compact 16 作為巡迴演出設備

2011-08-02T09:03:00.001-07:00

老搖滾天團Deep Purple 深紫色合唱團，在搖滾樂迷心中已經是不需要多作介紹了，尤其是招牌歌曲「Smoke on the Water」更是她的傳奇代表作，也是搖滾樂團必練的經典「國歌」。

在過去的10 年中，唐艾雷一直是深紫色合唱團的鍵盤手，而艾雷在搖滾樂壇已經擁有超過 25年的資歷，也曾經在將近200 張專輯中與其他知名樂手合作，其中包含：Richie Blackmore's Rainbow, Andrew Lloyd Webber, Jethro Tull, ELO, UFO 等等。

艾雷採用Soundcraft Si Compact 16 數位混音控制台做為Deep Purple 目前美國和歐洲巡迴演出的Keyboard 混音設備。Gert Sanner(格特塞納)為Deep Purple 專任的FOH 工程師，他表示：「我們在這個過程中更換的舊混音控制器，是因為我們有兩套完整的系統去巡迴演出，我們希望能找到穩定且適合的設備用於鍵盤樂器，而我們會選擇Soundcraft Si Compact 16 數位混音控制台，主要是因為她優異的音質和易用性。」

「我們經常會進行設備配置的調整，但是我們沒有一個平台可以將調整後的配置儲存，並將它們傳送給對方」，塞納說：「Soundcraft Si Compact 16 可以讓我們輕鬆地將兩台混音器之間的設置相互傳送，而不必手動複製所有的混響，延遲等效果設置。」

「我們也使用Si Compact 混音控制台的MIDI 功能，將鍵盤樂器的個別聲音與場景紀錄在工作檯面上，這可以使我們能夠存儲特定的EQ 設置運用在特定的歌曲，並且很輕鬆的從一個鍵盤樂器傳送到另一台。」

除了Soundcraft Si Compact 16，塞納也同時使用的Soundcraft Vi6 數位混音控制台作為FOH

的混音設備的。

JBL MSC1監聽系統控制器

2011-08-02T08:19:00.001-07:00

JBL 推出MSC1 控制中心，適用於 Macintosh 的軟體，允許 Mac 用戶利用JBL MSC1 監控系統控制器進行監聽喇叭調整和控制功能。

MSC1 監控系統控制器可顯示包括輸入源選擇器，音量控制，並能夠聽取兩套超重低音。控制中心在Macintosh 軟體之下允許調整 MSC1 喇叭延遲與均衡器，並可以連接超重低音，最重要的是，Mac 軟體可以使用MSC1 強大的RMC 房間模式校正™音樂揚聲器系統，在任何一個房間進行更高的精準度和卓越的混音。MSC1 控制中心軟體可以運行於任何Power PC 或Macintosh 電腦與英特爾虎，豹，雪豹的操作系統（OSX 10.4.1.1 或更高）。

MSC1 監控系統控制器能夠監控多達三個 2 通道輸入源，如混音控制台，電腦工作站與個人音樂播放器，同時可以控制監聽系統和監聽耳機的音量。 MSC 可連接兩套揚聲器和一個超重低音。重低音揚聲器輸出有自己的音量控制和可選擇的交叉設置，二組揚聲器選擇“A”揚聲器可用於目前的錄音室，而“B”揚聲器輸出可以連接至第二間工作室。

在錄音室的房間很重要的一點，就是要能夠感受出部分聽眾在一般室內會聽到什麼樣的聲音，考慮到這一點相當重要，因此在MSC1 擁有RMC 房間模式校正技術，利用附件中的麥克風可以自動進行量測與調諧揚聲器，更精確的計算出空間中的低頻響應位置。

舞台劇《麥可傑克森》高雄場採用Soundcraft Vi6

2011-07-14T03:26:00.000-07:00

流行巨星麥克傑克森去世2周年，「莎士比亞的妹妹們的劇團」本月再次搬演舞台劇《麥可傑克森》，向一代天王致敬。這齣首演於2005年的作品，主要透過麥可傑克森的經典歌舞，重返台灣80年代的通俗與流行文化現場。

《麥可傑克森》的3位核心創作者為天王的頭號粉絲，包括以《膚色的時光》拿下台新藝術獎百萬首獎的導演王嘉明、藝術家蘇匯宇與舞台設計黃怡儒。全劇以天王最具代表的音樂專輯：「好怕」（Thriller）、「好壞」（Bad）、「好危險」（Dangerous）作為整齣戲的三大精神和段落。

在此框架下導演巧妙的將台灣80年代的新聞事件和通俗流行文化拼貼其中，整齣舞台劇沒有完整的故事情節，而是將《我愛紅娘》、《綜藝一百》、《楚留香》、《每日一字》、瓊瑤連續劇、土銀搶案李師科等60多個看似獨立的片段，與麥可傑克森的音樂和舞蹈串接連結。【演出場次】

2011年
7／16（Sat）19:30
7／17（Sun）14:30
高雄市文化中心至德堂

7／23-24（Sat-Sun）14：30、19：30pm
7／24 （Sun）14：30pm
台北市中山堂中正廳

7/28(Thu) 18：30pm
桃園廣藝廳(廣達電腦員工專場)

票價：400.600.800.1000.1200.1500
購票：兩廳院售票系統
購票優惠：
-5/31前購票享有早鳥8折優惠(不含最低票價)
-學生、兩廳院之友、誠品會員9折
-新光銀行卡友購票8折優惠(限1000元以上票價)

【主辦單位】臺北市中山堂管理所、莎士比亞的妹妹們的劇團
【指導單位】文建會
【贊助單位】廣藝基金會、財團法人國家文化藝術基金會
【媒體協力】Arttime藝術網、新光銀行、藝文費斯簿

滾石三十鳥巢演唱會

2011-07-12T19:00:00.001-07:00

2011/5/1 北京鳥巢的滾石三十演唱會，展現出龐大的硬體設備與人員，40多組藝人包含大陸歌手輪番上陣，馬拉松式不間斷的表演，帶領所有粉絲重溫30年來，一首首經典好歌。此次主系統FOH採用Soundcraft Vi6三台,一共288路進行控制。

搭臺中的主舞台。

有如太空飛船控制室的FOH

龐大的Monitor群～

照片提供：陳泰山

羅志祥舞法舞天之一萬零一夜演唱會2011 香港站

2011-07-12T18:50:00.001-07:00

羅志祥「舞法舞天之一萬零一夜演唱會2011」於2011/7/10在香港體育館開唱，唱片公司重金加碼3千萬，翻新了演唱會內容，打造全新奇幻”魔術方塊舞台”，變化不同角度與光影的瞬間轉換讓人目不轉睛。

本次演唱會採用Soundcraft Vi6，Vi6優異的音質與人性化的操控，讓整場演出能精準的呈現。

照片提供：陳泰山

領先世界的信號處理器dbx....升級

2011-07-10T19:11:00.001-07:00

dbx產品已成為超過40年，一直是專業人士的選擇，而作為世界領先的信號處理器品牌繼承傳統，新的S系列處理器的設計採用了最新一代的元件技術，從而改善了整體音質、電平控制並降低了能耗。

S系列圖示均衡器
新的dbx 231s，215s和131s均衡器直接替代了過去幾年全球熱銷的2系列均衡器（231，215和131）。它們工作比以往更安靜。
- 動態範圍從108dB改進到112dB
- 現在採用了超安靜並且更為節能的通用100-240VAC開關電源設計
- 新的電路設計進一步減少感應噪聲，使它們比原來的2系列均衡器更安靜
- 新的鈦銀色外觀使它們在音頻機櫃中更為突出
- 新的全彩色外包裝盒更適合零售—一個真正“無聲的銷售員”
S系列分頻器和壓縮器
新的dbx 223s，223xs，234s和234xs分頻器直接替代了廣受讚譽的223，223XL，234和234XL分頻器。 dbx分頻器被廣泛認可為發揮任何音頻系統中揚聲器效率和音質的最好方法。 dbx分頻器是世界上最熱銷的分頻器之一併且實際上是現場演出和錄音室中強大易用的分頻器的標杆。
新的dbx 166xs壓縮器/限幅器/噪聲門和266xs壓縮器/限幅器直接替代了166XL和266XL。 166xs和266xs繼承了dbx高質量動態處理器的傳統並同時更新了外觀。
- 新的鮮明的，乾淨的“鈦銀色”外觀使這些分頻器和壓縮器在任何場合都很突出
- 全彩色的產品外包裝盒是這些產品看上去更為友好—彩色外包裝更容易吸引眼球
286s麥克風前置放大器
286s麥克風前置放大器是業界頗有聲譽的dbx 286A的下一代產品。 286s將延續286A在廣播、錄音棚以及現場演出上的成就。它以錄音室的品質提供給麥克風/樂器出色的前置放大處理。
- 麥克風前置放大電路得到升級和改進
- 獲得更多的總體增益—通過將增益範圍從10dB->60dB改為新的0dB->60dB
- 重新設計增益控制增加更多的控制使用戶能更容易做些細微的調整
- 新的“鈦銀色”外觀使286s在機櫃中更為突出
- 帶有系統例圖和配置圖的全彩色產品外包裝盒更方便零售商銷售
新的S系列不僅在機櫃上更漂亮，而且它們的外包裝也更棒了！所有的S系列產品均選用了新設計的外包裝。每個產品的外包裝盒均有產品的細節圖並提供了一些典型的應用配置圖表。

HARMAN 最新DMS700 V2系統

2011-06-26T21:21:00.001-07:00

Harman AKG推出最新的DMS700 V2數位無線麥克風系統，擁有512bits加密,低延遲以及最新的DPT700腰掛包，使用DMS700 V2的藝人與工程師都相當有信心，相信他是最可靠穩定而且非常容易操作的無線麥克風組。DMS700 V2提升了高鏈路的品質，並且增加工作範圍中的發射與接收器，讓使用者可以更自由的配置。

原本的AMG DMS700使用單位可以自己更新軟硬體，免費軟體中包含了512bits加密,AES/EBU輸出延遲改善，提昇鏈路的的品質以及輸出增益的菜單與圖形能力，停用自動鎖閉功能，增加DPT 700 麥克風輸入增益0,+10以及+20dB，還有增加耳機輸出至24dB。

原廠網站

JBL VERTEC ®線性陣列系統在第28屆年度ASCAP流行音樂獎頒獎典禮

2011-06-13T02:45:00.001-07:00

北嶺加州 - ASCAP（美國作曲家協會，作家和出版商協會）在洛杉磯好萊塢文藝復興飯店和水療中心舉行了第28屆年度ASCAP流行音樂獎頒獎典禮，本次參與的來賓皆為當今流行音樂的知名作曲家與藝術家。

本次晚會配置了12只JBL VT4888中型線性陣列喇叭作為主要舞台音響系統，另外4只JBL VT4880超低音喇叭配置在舞臺後方，全系統皆採用crown I-T12000HD擴大機。

由於會場皆為音樂家與唱片公司製作人，因此對於聲音的要求相當重要，清晰而高動態的聲音是相當重要，此次的典禮JBL的表現讓策展人相當滿意，這又是一次Harman Pro Group完美的演出。

Riedel MediorNet Rocks在2011年歐洲歌唱大賽

2011-05-29T02:41:00.001-07:00

今年歐洲歌唱大賽主辦單位全面採用以光纖為基礎的Riedel MediorNet Rocks系統，主要負責通訊/視訊與音頻的傳輸，Riedel整合了HD視訊/音頻與通訊，利用MediorNet, RockNet, Artist 以及 Performer來滿足整個演出。

為了能提供即時的廣播電視訊號以及舞台的相關基礎設備需求，利用網路建立的一套完整的系統，其中包含70個 HD/SD-SDI 視訊訊號, 1,200 個音頻訊號以及 734個通訊對講通道。總共有70套 MediorNet 主機來整合相關部門串連成擔一系統，其中包含了電視/評論員與新聞中心，MediorNet負責將相關信號分送至轉播車，電視牆以及演員休息室。主辦單位表示，MediorNet的網路可以保持訊號的完整與靈活運用性。

在歐洲歌唱大賽中，RIEDL扮演想當重要的角色，由於她的穩定性與高效能，使得活動期間各單位都可以穫的即時的HD畫面/音頻與暢通的對講系統。
音頻：比賽中大約有1200個音頻訊號透過MediorNet與RockNet進行處理與傳送，包含無線麥克風系統這些前級設備到FOH(前台音控front-of-house)，舞台監聽混音或後級擴大機系統，同時，也將相關訊號提供給電視台轉播車，僅透過一條光纖網路就完成了。
評論員：歐洲歌唱大賽全世界將近有120觀眾在收看，活動中設置了48個播報評論室，每一個評論室中均配置一部Riedel Artist CCP-1116控制面板，提供電視評論員最新的訊息，同時也設置兩個螢幕。分別提供信息/即時畫面與投票結果，這些都是由MediorNer來完成，無須增加額外的設備。
廣播與對講：在活動中從導播到攝影師/燈光師以及其他工作人員而言，通訊系統是相當重要的一項設備，Riedel Artist 數位矩陣對講系統以及 Riedel Performer 數位有線對講系統在此活動中佔有相當重要的地位，他不僅可以連線相關的工作人員，更可以透過Riedel Juggler 界面以及Riedel RiFace 模組，將場內500支移動式的無線電對講機(Walkie-Talkie)整合在對講系統當中，使工作人員可以輕鬆的利用無線電對講機(Walkie-Talkie)直接與對講通訊系統(Intercom)進行聯繫。

新聞中心：Riedel的責任不僅包含視訊訊號的配送，音頻與通訊的管理，還透過了網路整合了整個活動期間所需要的無線網路與新聞發佈，使新聞中心工作人員可以直接得到即時的訊息與畫面，更可以發佈高畫質得新聞畫面。
RIEDEL MediorNet是一套功能相當完整的系統，他同時整合視頻/音頻與通訊系統，只需要透過一條光纖訊號線就可以將個系統串聯整合，以下影片可以很簡單的說明MediorNet過人之處。
http://youtu.be/TcPpGuc4hio

JBL VERTEC微型陣列喇叭在2011年新奧爾良爵士音樂節

2011-05-25T06:01:00.001-07:00

新奧爾良爵士音樂節是世界上最大的現場音樂活動，在長達七天的活動之中，呈現了原住民音樂和新奧爾良的文化，其中包含爵士，藍調，福音，民謠，搖滾，鄉村和其他不同的音樂風格，現場同時搭設兩個舞台，均以HARMAN的JBL VERTEC VT4886微型陣列喇叭為主。

每個舞台分別配置JBL VT4886與JBL VRX932LA而舞台監聽喇叭則採用JBL SRX712M。音響工程師表示：「這是爵士音樂節第三年採用JBL VERTEC喇叭系統，我們一直非常滿意她的表現，因為她所產生的聲音非常精準」。「我們工作的地方是在一個聲學非常不好的大帳篷內，但是VERTEC提供了非常精準的聲音，讓我們能夠輕鬆完成工作」。

除了JBL喇叭之外，現場也採用了Soundcraft Vi1數位混音控制台，BSS FCS-960音源等化器以及dbx 160A壓縮限制器 and dbx 160A。
今年七天的爵士音樂節估計總共有400,000人參加。
JBL VERTEC系列原廠網站
JBL VRX系列原廠網站
JBL SRX系列原廠網站

AKG K 403 Mini Headphone

2011-05-19T09:09:00.001-07:00

以十幾張國父就可以得手的小耳機而言，AKG K 403絕對是一支相當超值的耳機。

簡單精緻的包裝盒，依稀透露著她輕巧簡約的風格。

K 403為AKG 2010年推出的Mini耳罩式耳機，在低音部份保有AKG一貫的傳統相當扎實不沈悶，在中高頻的部份表現的一樣出色。人聲部分定位清楚，層次非常分明。耳罩部份採用海綿耳套設計，配帶起來相當舒適，不會有壓迫感。

K 403採用獨家專利的3D-AXIS摺疊機構設計，摺收起來大約僅有10x13cm的大小，相當方便攜帶。標準3.5mm耳機接頭，適用市面上一般隨身播放設備。

對於一些不習慣戴耳道或耳塞式耳機的朋友，她會是一個相當不錯的選擇。

K 403 頻率響應為13Hz~21KHz，靈敏度為125dB SPL/V，阻抗為32ohm，耳機線長1.5m，耳機淨重63g，黑色。

AKG的故事：「1947年物理學家RUDOLF GOERIKE與工程師ERNST PLESS在音樂之都奧地利維也納成立，初期做的是戲院的音響設備。1949年推出第一款頭戴耳機K120 DYN ，1959年推出全球第一支外殼開放的壓耳耳機K50。1965年由於電視的大量普及AKG停掉了戲院用的設備轉而集中資源於麥克風與耳機的研發。 1965年推出了與人類聽覺相符的高傳真耳機K60，1969年推出可以調整振膜到耳廓距離的K180，1987年推出雙震膜半開耳機K280 PARABOLIC，1989年推出頂級動圈耳機K1000。至今～AKG仍持續在專業聲學領域貢獻心力。」

2011/5/18 Soundcraft Vi6在Donaufestival音樂節

2011-05-19T08:24:00.001-07:00

每年四月在多瑙河克雷姆斯舉辦的Donaufestival音樂節，是奧地利相當重要的一場音樂饗宴，音樂節的內容包含前衛搖滾/表演藝術以及電子樂。今年首次由Soundworx團隊來規劃音頻系統，現場採用Soundcraft Vi6 digital console。

Soundcraft Vi6可多達96個通道，並配置的兩張MADI介面卡，舞台上則配置了Vi Stagebox(64in/32out)，同時將訊號傳送到轉播車上。Soundworx團隊音頻工程師邁克說：「許多參加演出的樂團多半都帶著自己的音控工程師，但我非常幸運的還是可以幫一些樂團控音，例如：Irrepressibles, Lydia Lunch, Gonjasufi, Laurie Anderson...等其他人」。The Wild Beasts音控工程師事先利用Vi1建立一個Show List，再由邁克利用Soundcraft 離線編輯器進行編輯，如此就可以加快團與團體之間的換場與設定，邁克說：「對於一個Vi6的新使用者，在一般環境下不需要超過五分鐘就可以輕易上手...我事先依據音控工程師的基本需求，在Vi6上創建了一個特定的工作環境，因此，對於從來沒有使用過Vi系列的工程師而言，就可以相當迅速的進入狀況。我記得在類比時代，這樣的音樂節一天就有九個樂團進行表演，有時候我不得不說服工程師，盡量採用一些通用的效果設定，不然將無法應付！採用數位系統的Vi6之後，我們節省了不少時間」。

高雄庄頭歌仔戲巡演活動錄音

2011-05-18T09:04:00.001-07:00

五月～十一月是高雄傳統表演藝術社區巡演活動，為了推廣傳統藝文活動，高雄市提供不同特色與戲路的歌仔戲有展演的機會，從五月開始將於高雄市各區巡回演出。為了宣傳這次的演出，利用記者會前的時間，請各團的老師一一錄製口播宣傳活動，為了能快速架好設備又要確保錄製的品質，所以帶了最方便的USB麥克風，USB插上電腦～就可以錄了。

錄音的地點選在文化中心至善廳舞台，我們利用最簡便的設備USB麥克風進行錄音，由於是錄製口播帶又在具有反射板的舞台上，面對各位老師宏亮的聲音，AKG Perception 120 USB一點都沒有丟臉，錄製出來的聲音相當精細，連老師聽完後都相當好奇！
『啊！你帶這隻來就可以錄了ㄡ～～～？？』

我們用很短的時間錄完所有團體的口播，讓他們有更多的時間準備記者會。這次巡迴的時間相當長，有興趣的朋友可以上高雄市政府文化局網站查詢演出時間。

20110514 高雄衛武營自然聲活音樂會

2011-05-18T08:17:00.001-07:00

風潮音樂在衛武營舉辦一場音樂會，下午是民謠饗宴，以清新民謠搭配在地歌者的好嗓音，由金曲歌手黃建為、阿美族歌手小美、排灣族泰武國小古調傳唱隊接力演出。晚上則是自然音樂會，音樂會曲目包括大家耳熟能詳的〈森林狂想曲〉、〈最近的天堂〉、〈黃鶯出谷〉、〈鯨豚嬉游記〉，為低調西海岸濕地請命所譜寫的〈溼地小精靈〉、〈金黃色寧靜〉…等名曲。此次活動音響燈光由捷越承攬，風潮音樂一向對音質的要求相當高，所以高先生帶來了Soundcraft Vi1.....

由於是音樂會的演出性質，舞台上架設了各種大量的麥克風(AKG)，如果用傳統的方式，將需要拉大量的訊號線。利用數位系統，混音控制台跟舞台上的機櫃(StageBox)只需要靠一條Cat5網路線，就可以將48通道的麥克風訊號送回混音控制台。
Vi1是一個完整獨立的數位混音控制台，一個機箱含32ch類比訊號輸入到27個類比輸出，再加上6個數位輸入，4路立體聲Lexicon效果器和6個數位輸出，再搭配一個Stagebox同時間通道數可以增加到64個，所有輸出均內置BSS音頻圖形均衡器。

高先生對於Vi1的聲音相當稱讚，簡單的操作模式與硬體架構，讓他減輕了不少工作。

Soundcraft Vi1擁有64ch輸入至MIX，24x3x8的Busses，40-bit Floating Point DSP(其他廠牌多為32bit fixed)，8組VCA Groups，26支FADER....大型的高亮度彩色觸控螢幕與人體工學的機台，操作起來相當舒適與方便。

Rental的音響系統，除了設備要耐操音質要好，更重要的是能簡化施工的流程與縮短時間，其餘就靠工程人員的現場應變與控制能力了，這群幕後的朋友，工作時間長又辛苦，所以，下次參加演唱會看到工作人員，我們都應該給他們打氣加油～～

捷越音響

JBL喇叭商業運用：波士頓科學博物館350萬美元的科學研究計畫

2011-05-12T08:26:00.000-07:00

在波士頓的科學博物館中進行系統安裝，其中聲學的部份相當具有挑戰性。波士頓科學博物館最近針對館內的查爾斯海登天文館進行音頻/視頻與自動控制系統設計與安裝工程，這座 57英尺直徑的劇院，在1958年開業於2010年歇業進行改建，重建費用高達900萬美元，其中專業技術工程佔了350萬美元。

音頻工程中採用crown/BSS/JBL....等設備。

crown新產品DRIVECORE

2011-05-11T04:48:00.001-07:00

體積小，但有高效能。ComTech DriveCore™ 系列家族在擴大機中樹立了一個創新標準，在各方變得表現都是相當優秀也足以成為業界楷模，訊號與躁音比優於110dB，總諧波失真小於0.05%，可提供完整的音頻帶寬。

1u的高度標準19"機架的寬度，最多可以提供8個通道(125W)，並擁有低噪音的風扇，適合應用在會議室，視頻與電話會議室，貴賓套房，體育場，劇場，高品質餐廳與量販店。
DRIVECORE工程技術。drivecore的前端驅動電路利用原有的D類輸出級，同時保持卓越的音效。她是一個超高效的音頻放大器電路，一個高度進化的AB類設計。
能源效率。該系列產品採用新的四階段通用電源，能夠應付任何工作環境的要求，以確保最高的效率。正常，綠色，睡眠合深度睡眠模式相結合，提供全壓到瞬間限電的消耗，不使用時耗電小於1w。

高雄夢時代喜滿客影城

2011-05-11T04:08:00.001-07:00

高雄喜滿客影城CINEX，位於高雄夢時代內，音響系統均採用Harman Pro Group產品，電影的設備已經從以前的類比(膠片)轉換到現在的數位式(檔案)，而音響系統也從之前的立體改變成立體環繞，由於影片的品質提升，音響系統也跟著一步步再改變。

擴大機全部採用crown I-Tech 5000HD。I-Tech 5000HD是一部相當強大的擴大機，內含BSS OMINDRIVEHD,A/D,D/A,Compressor,Limiters,Delay,EQ,Crossover Filters.......

放映機採用BARCO＋電腦數位播放系統doremi。

現在都數位化了，影片以及廣告都採用檔案方式儲存/編輯/排程/播放...相當方便。

電影廳全貌。

主喇叭系統採用JBL 5732，左/中/右聲道各一套。

超低音採用JBL 4642A，左/中/右各一套。

左右環繞喇叭採用JBL AM7315。

Harman Pro中的JBL跟crown其實跟電影工業有相當深厚的關係，JBL當年就是為了解決電影聲音而起的～有機會去CINEX，請好好享受Harman Pro帶來的聲音～

20110504 TCTW高雄產品展示會

2011-05-06T09:32:00.001-07:00

泰樂司第一場在高雄舉辦的產品說明會，很高興有大家熱情的參與，包含協助我們的朋友以及蒞臨的朋友。

活動前二個小時，大家就開始安裝/設定設備。這次的說明內容包含Soundcraft Vi 1與RIEDEL系統，而展示部份包含Soundcraft Si Compact，JBL主動式喇叭以及AKG麥克風與耳機。

正在進行Soundcraft Vi 1與RIEDEL RockNet數位音頻系統連接設定。

AKG麥克風的展示。

AKG爵士鼓收音麥克風組。

AKG無線麥克風。

今天的主角Soundcraft Vi 1。

Soundcraft Si Compact 16。

AKG DMS700 數位無線麥克風。

說明會開始了！很開心大家都非常有興趣，對於新的技術與設備都相當好奇。

三個小時的說明會很快就結束了，高雄比較少有類似的新技術說明活動，我們希望能常常有機會繼續將新的技術帶來跟南部的朋友分享，讓大家一起成長。
展示會中有發放2011 Harman Pro型錄與光碟，如果當天無法前往的朋友，可以留言或發E-MAIL(gunlee@tctw.com.tw)向我們索取，更希望下次的說明會能見到您。再次感謝這次蒞臨的朋友，謝謝您的支持，我們下次見！

2011 NAB SHOW

2011-04-27T08:35:00.001-07:00

全球知名的廣播電視多媒體大展NAB SHOW,每年四月都會在Las Vegas展出四天(4/11~4/14),這是年度相當重要的一個活動,在展場中可以看見各式的設備與研討會。這一次泰樂司也特別前往參與盛會,不過這次的參觀人數似乎有很明顯的減少,記得以前的NAB展一到入口處總是人山人海,會場內更是人擠人～而今年,或許是因為經濟不景氣的原因,許多公司都縮減預算,而導致參觀人數銳減。

第一天抵達洛杉磯,租好車於隔日前往拉斯維加斯Las Vegas,這次租的車是道奇4,800cc七人座的SRV,空間相當寬敞,很適合長途駕駛。

前往Las Vegas的15號公路上都是一片的沙漠,車速相當快, 路上也可以看見許多美國的大支車。

中途在 Fashion Outlet休息,大約花了六個小時抵達Las Vegas。直接進入Mirage飯店～

NAB SHOW的展場在LVCC(Las Vegas Convention Center),展覽期間個飯店都有免費接駁車,不過要先打聽好起訖時間,不然也可以搭電車(MONORAIL),在不行小黃也很方便,人數多的話是比較建議搭小黃。LVCC總共分四個展區,分別是Central Hall,North Hall,South Lower Hall與South Upper Hall,展出項目包含：專業音頻系統/媒體擷取與製作/後製作系統/管理系統/分配與傳輸系統/顯示系統/內容/廣播/產業資源/遠端視訊與遠端協作/網路電信服務等幾大項。展區的服務範圍相當大,建議要先規劃好參觀的路線,不然會走的很辛苦！雖然會場都會設有飲食販賣區,不過販售的金額相當嚇人！建議還是自己帶漢堡和麵包礦泉水會比較划算。

接下來先帶大家看看這幾天的觀展照片：

Tieline

Logitek Digital Console

BE廣播發射機

來到Harman Pro的展區,這一次主要是以Studer/Soundcraft/AKG/JBL..等產品為主。

Studer VISTA 5 M2

JBL LSR系列5.1監聽系統

AKG系列產品,監聽耳機/各類麥克風/無線麥克風...

Soundcraft Vi 1

Soundcraft Si Compact,小而美的架構,無論是音質或操作界面都相當吸引人,是一台相當超值的數位混音控制台。

Telos

AXIA Meet iQ

Solid State Logic

CALREC Digital Console

BURLI

利用iPad當舞台監聽系統

Stagetec

WisyCom

利用3G與WiFi傳輸,立即轉播的介面

JVC

Nikon同步系統

攝影機固定裝置

SAS

Neumann

Orban,這次主要是展出HD Radio用的Processor

德國Riedel是世界知名的通訊系統,她的產品包含對講系統/音頻矩陣系統/視訊矩陣系統,這也是泰樂司代理的產品。目前世界個大賽事(奧運/世運..)與台灣的聽奧/花博/各電視台..就是採用此設備作為對講通訊系統。她的展場佈置的相當顯眼～

與四十多歲的年輕總經理Thomas合影

一入口就設置一個新加坡F1賽車場的模型,同時利用小型攝影機模擬傳輸的畫面。

Riedel RockNet數位音頻矩陣系統,相當好用的一套音頻設備,利用一條CAT5網路線就可以將160路24bit/48KHz的音頻訊號在環形網路中進行傳輸,同一條網路上最多可以連接多達99台設備,也就是可以處理160x99路音頻訊號。

Riedel Performer數位有線Partyline對講系統,全系統採用數位化DSP音頻控制電路,採用廣播品質的AES/EBU架構,界面可透過同軸電纜/CAT5網路線或光纖線連接,所有模組皆有雙電源,可以透過軟體進行直覺式操作。

Riedel MediorNet數位影像矩陣系統,這是一套相當強大的系統,可以同步即時傳輸影像。很多世界知名賽事都是利用此系統進行同步傳輸,例如：紅牛極限飛機特技比賽,就是利用此系統將直升機上補抓到的畫面傳送到導播端進行直播。

Riedel Performer C22,今年的新產品,用在Partyline通訊系統的分歧器。

Riedel Artist CCP-1116,今年的新產品。結合對講與廣播的功能,適用於體育賽事播報員的設備,可以有對講的功能同時也可以作為播出用小混音器。

Riedel Artist RCP-1112對講控制面板,未來將推出中文顯示介面。

EV

Telex

超屌的自走式攝影台

攝影直升機

頭戴式HD攝影機

遙控攝影直升機

各式的相機/攝影機裝置,操控越來越簡單輕便,不知道是不是網路的影響,需要更機動型的攝影師,而需要更方便的裝置。

MAYAH,非常精緻的Codec產品

Shure

Wheatstone

Lawo

Sound Device

Nautel數位廣播發射機(HD RADIO & DRM)

這是一個官方的展示攤位「HD RADIO組織」,美國地區的DAB數位廣播組織,現場展示了各式各樣的接收器,有隨身型/桌上型/車用...。我很好奇的向解說員詢問有關數位廣播在美國地區的發展,基本上他們相當樂觀,目前已經有2,500個廣播電台已經進行數位廣播發射,基本上一個頻率可以切割三套節目,內容可以包含音樂/文字/圖...目前運用最多的在於天氣與交通資訊,而在節目中收聽道的歌曲也可以同時進行下載購買,相當方便。可惜我們國內DAB是採用歐規規範(Eureka-147)而非美規的IBOC規範,再加上法規的問題導致一直無法實行,如果真要改善類比廣播,其實還是採用IBOC比較好,不僅可以節省建置成本還不會有法規相互牽絆的問題。至於,他們美國地區HD RADIO的商業模式？解說員笑著說,除了比較特殊服務的收費(例如：股市/資訊廣播..),其實電台主要還是靠廣告收費,因為節目內容已經類型化,收聽族群相當明顯,所以廣告主可以依此規劃更精準的廣告時段或商品。真希望台灣能早日有高品質的HD數位廣播節目可以收聽～聽說這次NCC也有官員前來考察,不知道他們有沒有一些想法！！

用了兩天的時間看了一圈NAB,影像運用不是我們的專長,所以只是沾沾水～下次有機會在詳細參觀。
接下來就讓大家看一下Las Vegas的照片～
Venetian 威尼斯人飯店

LUXOR 金字塔賭場飯店

Flamingo

ROCKHOUSE

Caesars

Mirage

Las Vegas Blvd Street

Stratosphere

一周的行程很快就結束了！我們明年再見。

泰樂司高雄地區產品說明會

2011-04-25T18:38:00.001-07:00

dbx ZonePRO Basic Programming

2011-04-22T00:20:00.001-07:00

dbx ZonePRO ®產品世醫套完善的數位音頻矩陣，在商業空間公共廣播或多功能會議廳的運用上一直是最佳的選擇，他們憑藉dbx悠久歷史的可靠性，只要透過一步一步設置嚮導，相當容易安裝和使用 - -。
他旗下有:
1260 ZonePRO - 12x6 Digital Zone Processor

1261 ZonePRO - 12x6 Digital Zone Processor

1260m ZonePRO - 12x6 Digital Zone Processor

1261m ZonePRO - 12x6 Digital Zone Processor

640 ZonePRO - 6x4 Digital Zone Processor

641 ZonePRO - 6x4 Digital Zone Processor

640m ZonePRO - 6x4 Digital Zone Processor

641m ZonePRO - 6x4 Digital Zone Processor

以下為原廠影片介紹，有興趣的朋友可以去看看。

· ZonePRO Basic Programming – Part 1 (8:06)

· ZonePRO Basic Programming – Part 2 (9:55)

· ZonePRO Basic Programming – Part 3 (9:11)

· ZonePRO Basic Programming – Part 4 (8:14)

Soundcraft Vi6數位現場演出調音台

2011-04-20T10:28:00.001-07:00

AKG IVM 4 Wireless IN-EAR Monitoring System

2011-04-08T03:52:00.001-07:00

舞台上的「監聽喇叭」對表演者而言是相當重要，但是固定式的監聽喇叭往往會造成表演者空間的限制，如果放置的角度不對又容易造成信號回授，要調整音量更是不方便，因此需要花較長的時間來彩排或測試，浪費時間又無法發揮表演空間，因此，越來越多的樂手採用無線入耳式監聽系統(Wireless IN-EAR Monitoring System又稱IEM)。無線設備，除了傳輸音質要好，更重要的就是抗干擾，這些就是無線音訊設備的門檻。

AKG IVM 4是AKG第一個全功能的專業入耳式無線監聽系統，不僅音質不失真還內建濾波器/dbx的compressor/Limiter/EQ均衡器以及空間模擬器(可以模擬聆聽空間)，提供音樂家/歌唱家和主持人傑出而高性能的自然聆聽空間。
AKG IVM 4可以利用電腦透過 HiQnet ®軟體與AKG HUB 4000 Q來進行遠端或近端控制和監測整個監聽系統，工程人員可以很輕易配置大型的無線監聽系統，而利用iPhone/iPod touch也可以即時進行監看與管理，可以讓表演者自行控制音量與相關設定。
包裝含有：AKG SST 4 無線發射主機＋AKG SPR 4 腰掛無線接收主機＋AKG IP 2 入耳式監聽耳機＋標準機櫃專用耳掛架與用其他配件。

AKG SST 4為無線發射主機，輸出功率有10/20/50/100mW可以選擇，內含強大的dbx數理器/EQ設置/模擬和聲音優化軟體，是一部靈活且卓越的高性能信號處理器。頻率預設功能可以快速進行系統架設，多達 14個通道可在30 MHz的UHF波段中工作，並擁有1,200個頻率可以選擇。此外，可以搭配AKG WMS 400或WMS 4000無線麥克風系統建立一套完整的舞台系統，方便工程人員進行操控。AKG SST 4 可調背光顯示螢幕提供了一個清晰的畫面，包含所有重要設定值和音量電平(名稱/頻率群組/頻道/RF與輸出入音量訊號錶...)，即使在黑暗的環境中使用，顯示螢幕的亮度仍可以隨時進行調整，前面板提供一個TRS 1/4"耳機插孔，可以連接一般耳機進行監聽。

AKG SST 4背板提供一組AUDIO LOOP用來連接下一組AKG SST 4。一組平衡式AUDIO INPUT為Female XLR與TRS 1/4"通用端子，輸入可以是立體或單聲道，也就是表演者可以選擇聆聽兩個不同的訊號。LINE OUT是一個STEREO TRS 1/4"端子，可以將監聽的訊號轉送至其他監聽喇叭或耳機分配放大器。DATA端子，用來連接AKG HUB 4000 Q可以透過軟體來管控AKG IVM 4。

AKG SPR 4圍腰掛接收器，擁有人體工學的外觀設計，她的電力是依靠二顆AA乾電池或AKG BP 4000電池組，側邊的單顆設定旋鈕可以利用上推/壓/下推的動作進行設定。小型顯示螢幕顯示名稱/頻率群組/頻道/RF與電池錶...，利用設定選紐可以進行相關設定，AKG SPR 4具有自動掃描頻率的功能，可以輕鬆進行主機配對與設定。

在同一個網路環境之下，就可以利用iPhone來進行控制，對於表演者或是工程人員而言都相當方便。

接下來來欣賞原廠影片介紹 http://youtu.be/-giSxvECt0E
原廠網站

Crown Audio最新推出的XTi2系列功率放大器

2011-04-06T18:42:00.000-07:00

Crown XTi2系列功率放大器專為便攜式擴聲應用而設計，產品強化了設計改進功能，可以處理整套揚聲器系統，無需使用外置分頻器、限制器和EQ，既節省空間又節約。

Crown XTi2採用了Crown極具創意的PeakX Plus™ 限制器。該限制器採用與I-Tech HD相同的框架結構，允許使用者控制閾值、啟動時間和釋放時間。此外，其經過改善的次諧波合成器可以提供更準確的控制，並可以針對具體的系統或房間設置進行調整。

Crown XTi2還完全兼容HiQnet™ Band Manager™ 軟件，該應用程式提供經過重新設計的功能界面，簡化了系統設置和管理，確保音頻專業人士、音樂家和工程師能夠準確配置，精準控制。

Crown XTi2 還增加了大量預置，用戶可以保存並回顧第20個到第30個預置。同時改進了電源管理，放大器上的新狀態區可以監測電源溫度和交流電壓，可以通過高級熱控制功能調節風機性能，更容易處理出現的故障。

Crown市場營銷部經理Andy Flint指出：“Crown 在攜帶式擴音市場上一直享有盛名，提供了眾多一流性價比的功率放大器。最新XTi2不僅提高了行業門檻，而且重新定義了功能，包括用戶期盼已久的功能都配置在了這一系列便攜式擴聲功率放大器上。”

原廠資料

Aviva Stadium英傑華球場採用美國JBL系統

2011-03-31T03:48:00.000-07:00

March 17, 2011

北嶺,加利福尼亞的英傑華體育場位在愛爾蘭都柏林,擁有51,000人的容量可舉辦體育活動,音樂會和特別慶典。體育場是波浪形結構,有四個層次的座位包含七層個樓層和兩層地面座椅,英傑華球場是愛爾蘭橄欖球隊和愛爾蘭共和國國家足球隊的主場地。

體育場擁有一套龐大的JBL音響系統,其中包括105只精密指向性PD系列的揚聲器,以及應用工程AE系列的AM6200/64揚聲器,該系統還包括crown音頻放大器和BSS Soundweb London信號處理,連接和控制整個系統。

英傑華體育場的設計是一個巨大的公共廣播語音報警(PAVA)系統,26 42-U設備機架,118 PAVA區域,59個尋呼區和365個揚聲器系統。它有一個 172輸入和468輸出的音頻矩陣,可以作為日後與備用系統的擴展。該系統的目的是要提供高語音傳輸指數(STI)包含語音清晰度,也使寬帶音壓超過105分貝和語音音壓超過101分貝。

為了滿足設計,英傑體育場選定JBL PD系列揚聲器,並依據揚聲器規範進行規劃,準確的控制揚聲器的指向,才能夠將聲音覆蓋到幾乎每個座位。涵蓋大球場北站上層的是使用 JBL PD5200和JBL PD5300系列揚聲器組合並安裝於屋頂邊緣,其他三個點包含：一個馬蹄形的JBL PD743陣列揚聲器,涵蓋最長到較低層區域,JBL PD5200/95和JBL PD5200/64揚聲器則覆蓋上層和環型的JBL PD5125則作為低頻補償揚聲器,另外五套JBL AE系列揚聲器AM6200/64則提供額外的覆蓋補償。

AKG Perception 120 USB 電容式麥克風

2011-03-30T10:47:00.000-07:00

2005年推出第一個 AKG全新的傳奇Perception系列麥克風，在一個相當吸引人的價格之下展現出新系列AKG傳奇的聲音和品質，而2008年新Perception系列成功的延續了四個新的型號，2009年4月更推出備受矚目的Perception 820 Tube真空管麥克風，不僅是全新的旗艦型產品，而且是同級品中最超值的真空管麥克風。
Perception 120 USB 是AKG第一個具備 USB接口的麥克風，她擁有錄音室品質的聲音表現而無需安裝任何驅動程式。隨著簡易的 USB標準規範被廣泛的使用，這種新模式使用戶無需具有任何錄音經驗，在家裡就可以完成專業的錄音工作，這是一個真正的隨插即用插件和播放設備，無論是做「網路播客podcasts」，配音， Skype 電腦通訊和錄音室錄音，都可以相當快捷且方便。一支Perception 120 USB再加上一部電腦，就可以輕鬆在家中，學校或錄音工作站進行錄音，不需要小型MIXER，如果運用在電腦通訊軟體，也可以利用她來取代收音麥克風，尤其是在會議室中只要加上一部電腦，就可以清楚收音進行遠端會議。

USB是一個眾所皆知的音頻設備介面，例如音效卡，主動式電腦喇叭或外接設備，這使得Perception 120 USB可以成為一個最通用的麥克風。在同類型產品中，Perception120 USB是一個擁有24-bit和128x oversampling類比/數位轉換器的USB麥克風，提供了令人驚訝的音質和低噪音，這不是單純的單芯片就可以提供如此高品質的A/D轉換器。

Perception 120 USB包含2/3英寸的電容式震膜，並且具有低質量的隔膜，可以表現出準確的聲音細節，她擁有「pop」雜音過濾器可以避免塞音，以及一個低音切濾波器和衰減開關，並且同時可以支援Windows XP，Windows Vista，Windows 7和Mac OS X。

Perception 120 USB的特性：

真正的隨插即播放（無需安裝，無需驅動程序，沒有需要重啟）

支援Windows 7，Windows XP，Windows Vista和Mac OS

可運用於Skype及其它網路通訊軟體

內建高品質的類比到數位轉換器（24-bit,128x oversampling）擁有令人驚訝的高音質和低噪音

2/3英寸電容式震膜具有低質量的隔膜提供聲音細節

具有切換低音/切濾波器,可減少機械振動和噪聲風

具有切換衰減可減少近距離收音和樂器產生的噪音

操作指示燈為藍色發光二極管

內含桌上三腳架,轉座和USB纜線

奧地利設計

Perception 120 USB的規格：

Type	2/3“ Diaphragm Condenser
Polar pattern	cardioid
Frequency range	20 to 20,000 Hz
Preattenuation pad	0, -20 dB
Bass filter	6 dB/octave at 120 Hz
Power requirement	provided by USB connection
USB support	USB 1.1, 2.0
Sampling rate	44,1 and 48 kHz
Analog-to-digital converter	Built-in high-quality 24-bit ADC
Oversampling	128x
Supported operating systems	Windows XP, Windows Vista, Windows 7, Mac OS
Finish	matte grayish blue
Dimensions	53 dia x 165 mm ( 2.1 dia x 6.5 in.)
Net weight	460 g (18.8 oz.)
Shipping weight	1050 g (37.0 oz.)

美國貝克山劇院選用Soundcraft Vi 1升級音響設備

2011-03-29T22:10:00.000-07:00

位於華盛頓伯明翰貝克山劇院是一個非營利性組織，提供各種百老匯表演，交響樂以及當地的音樂舞蹈演出和戲劇作品，以豐富和強化社區的文化。

近期，劇院升級了音響基礎設備，希望能提供給觀眾一個更佳的身歷其境體驗，最新升級的的音響設備包含了Soundcraft vi 1數位混音控制台。這是劇場技術總監John Bauer在拉斯維加斯的LDI會議上接觸到這部混音控制台，並且在劇場進行整場音樂會的演出測試後確定購買。
Bauer說:[Vi 1是一款可以簡易操控的混音控制台，無論你是經驗豐富還是新手的技術人員，都可以快速操控，這就是為什麼我們能夠這麼快速調適到數位混音控制台。經過Vi 1後的聲音有非常明顯的改善，所以我們很滿意這次的選擇]。
為了確保劇院的建築委員及技術人員確定願意投資Vi 1，Bauer邀請他們來一場示範性演唱會，最後成的的決定因素就是Vi 1簡易使用的界面。
Bauer繼續說到:[Soundcraft的Tom Der讓我們在Vi 1還未送達之前，繼續我們的演出項目，這讓我們沒有浪費任何時間。當我們的Vi 1正式安裝後，直接拿出USB插入Vi 1後就可以繼續我們原來的演出]。
在正式購買V i 1之前，Bauer對這部數位混音控制台進行了最後的測試，他在沒事先通知下，指派劇場的首席工程師對十個人編制的樂隊進行演出調音，工程師在五分鐘內就完成了，至此Vi 1也通過了考驗。

NAB 2011 SHOW

2011-03-17T21:57:00.000-07:00

全球傳播媒體、網路、電子、通信業界最負盛名的聞名的 National Association of Broadcasters 展即將於2011年4月11-14日於美國內華達州的拉斯維加斯市(Las Vegas, Nevada)盛大舉行。此展將邀請全球1,600多家廠商展出，呈現全方位的傳播媒體/資通訊發展面相及跨平台技術整合的趨勢，並增加電信展區，3D，IPTV 及 Content 更是新發展重點。不論是技術研發、軟硬體升級、人材培訓、創意激盪、前瞻未來，NAB都是最好的選擇。展出內容包括音響製品，遊戲設備，衛星系統，無線廣播設施，數位管理設備，行動電視和技術，電視，數位相機，郵政產品數位信號設備，網路電視，燈光燈具，節目製作設備，雷射音響設備，數位錄音錄相設備，多媒體電腦和軟體，通訊設備，行動電話，節目軟體，電信電纜，動畫製作，數位電視及照相裝備，各類廣播電台，電視發射裝備等。展覽內容請參考: http://www.nabshow.com/2011/index.asp¹.

Soundcraft Si Compact 16 by Kent

2011-03-14T09:27:00.001-07:00

今年年初剛問世的新型Console...偏屬PA等級...體積小，功能強大...改採中央控制模式，右手邊有彩色觸摸螢幕，可以監看及修改操作狀況

右邊視窗可顯示所有重要的設定訊息，讓操作者可以很快的掌握調整設定值。

彩色Fader引導也是傳承先前的系列，利用顏色來提示功能與用途。Fader上共計七種顏色...分別代表是＝連結[白] / Pre Fader[黃] / Post Fader[綠] / 跟隨矩陣控制[橘] / 等化電路[紅] / 特效線路[藍] / 立體輸入[紫] ，七種顏色變化，方便操作人員隨時瞭解每一支Fader的狀態。

別於從前的控制台，採用了Fader來調整AUX / MATRIX / GUP 的功能..更能夠快速調整好輸出通道音量，也甚至能快速檢查該通到的總合音量..類似反思維的概念，由輸出來反看輸入的狀態。
此控台共計16個輸入及16個輸出，輸出通到前14組是可以路徑更改的--既使是插座插錯了，不用特地去換接插頭，在軟體底下可輕鬆修改。

輸入部份共計16組Mic/Line，2組立體，也是可以任意更換Fader的相對位置，其更換紀錄都可使用及時操作或是非線上軟體的修正，來達道節目的需求與工作的需要。
控台上含有21組的等化電路，採用的是BSS的軟體技術..提供給使用者一個超強的介面，一部價位這般便宜的機種，居然可以擁有這麼多的圖形等化器，實在值得。

當圖形等化器開始啟動後，隨之右上方視窗也會展示目前正在調整的數據，讓用戶清楚調整的整段曲線。

輸入的每一軌都有截止器 / 壓縮器 / 四段等化器[ 高、中高、中低、低 ] 還有HPF電路，是所有的輸入軌都有。輸出則只有壓縮器 / 四段等化器 / 還有圖形30段等化器，是所有的輸出BUS都有喔~！

整齊的外觀，簡潔的操控模式，讓使用者可以一下子就上手..只要看的清楚，摸的明白，就會是個好幫手!
Mute GRP共四組，簡單設定，燈號顯示清楚...不會讓人摸不著邊。

這類Console很少會有這樣的訊號產生器(這麼便宜的居然也有)，不只是正旋波的訊號，還有粉紅噪音訊號，而且可以指定輸出位置..對於現場需要校正訊號或音壓的工程人員真是太方便的工具--更重要的是連頻率與音壓都可以改喔!!

內建總共有四部立體效果器，每一部都有29種的特效，對於現場工作者而言，是非常好的厲器。

每軌的輸出/入都可以依照使用者的習性，將名稱給填上...這小小觸摸鍵盤真是好用，可以打30個字~應該夠了吧!!

輸入第二層的最後四軌，是原廠指定的立體軌，雖說是原廠這樣設定，使用者還是可以把立體訊號安插再第一層的輸入軌，然後配對[連接]既可，這樣就可以讓出來給四部效果器的RET使用。

當圖形等化器啟動，有趣的現象發生了，在Fader的刻度上，有一個0的位置(每隻Fader左邊有一個0)，妙的是當Fader一變成是EQ功能，居然它在0的位置時會有中點定位，實在是太高科技了!

在EQ調整的過程當中，螢幕依舊會持續的顯示，等過五秒鐘，會退回到之前的操作畫面。

利用現有的Fader來運用在AUX/ GRP / MATRIX / EQ 的調整，真是方便又快速..設計者真的很用心~也省了許多的空間!

輸出部份預設值是10個Pre Fader及4 個Post Fader，不過如果使用者若是希望PRE與POST的數量修改，只要進去SYSTEM就可以隨心所欲的修改PRE與POST關係..每一個輸出都可以是PRE或是POST，二選ㄧ啦~

主螢幕裡的九大項設定..根據本人的一小時摸索，是真的非常容易且方便操作，基本上是不用看說明書就會操作了..跟哎鳳一樣簡單

為了預防操作過程有路徑或是設定值解不開來..原廠來個回覆原始值..各項原始值讓大家在兵荒馬亂之際可以安心的把路徑與設定給“叫”回來...

這就是輸出路徑上的選項，可以修改通道關連--輸出點，Pre Post ，立體或單音，經過EQ或不經過EQ。

除了16in / 16Out外，本身上還有兩組立體Phone Jack插座，還有一組延伸機箱的插槽，讓此控台可以再增加16in / 8Out的能力，當然還有HiQnet。

另一個角度...有Clock外接孔還有MIDI座~

簡單不複雜的音頻控制介面，原廠稱為ACS=Assignable Channel Strip 其實也就是所謂的中央控制介面。

啟動截止與壓縮器後，會在每一軌的ON左上方，發現燈號微微在閃動。上面紅色X這個符號，是截止器運作的燈號，另外1/5/10是壓縮器限止住的保護音量錶..讓操作人員很清楚的知道音壓保護動作的情況。

以上就是這台小而美而強的數位混音控制台Soundcraft Si Compact 16

Soundcraft Si Series原廠網站

AKG DMS 700 無線麥克風系統在 2011 53rd Annual GRAMMY Awards®

2011-03-02T23:14:00.000-08:00

當全世界都在關注自己喜愛的音樂家出席萊美獎演出，AKG的任務就是提供完美的無線麥克風系統 DMS 700和AKG D系列麥克風，榮耀的紀錄在2月13日洛杉磯斯台普斯中心（STAPLES Center）舉行的葛萊美獎頒獎典禮，看看有那些世界各地偉大的音樂家能取得葛萊美的榮耀。

在整個轉播過程中，AKG的設備是重要的宣告工具，其中包括介紹瑞奇馬丁和麥莉賽勒斯，以及對現場參加的人群和數百萬在家庭觀賞的觀眾。在位於兩個不同舞台的頒講過程中，眾多的歌手與演出人員皆是採用AKG D7的和DHT 700無線手持麥克風來進行表演。五屆葛萊美獎得主亞瑟和他的得意門生最佳新人獎提名賈斯汀比伯，都使用AKG的CM 311麥克風盡情的演出。

萊美獎音響導演 michael Abbott對於AKG的麥克風相當贊許，“在AKG的DMS 700系統的數位音頻發射器傳送未經過多的壓縮與大多數 RF 手握麥克風相當不同，”Abbott說。 “在射頻密集的環境裡，我們的現場直播葛萊美的過程系統運作得非常好。我們的結構工程師們高興能使用平滑的頻率響應和D7的DHT 700手持麥克風來完成這次盛大的活動。“

第一次使用AKG DMS 700系統，大衛貝拉米（David Bellamy）與所有人工作人員都很高興，“AKG科技系統和麥克風的表現非常好，是偉大的設備，”貝拉米說“我們在葛萊美獎會持續使用此系統，但我越了解它，我就越喜歡它，我越喜歡，我越要融入到我們的設備中心“。

2011 Harman BTC年會上，AKG產品的介紹

2011-02-25T00:55:00.001-08:00

AKG在2011 Harman BTC年會上進行了ㄧ系列的產品介紹，包含無線麥克風，Perception系列...AKG for iPad的應用程式與音樂人的推薦，最後還播放了一則精彩的使用實錄。

JBL CONTROL60系列垂吊型喇叭

2011-02-23T19:30:00.001-08:00

JBL CONTROL 60系列垂吊式喇叭，可以有效的覆蓋各種房間和場地，方便安裝在開放式架構或高天花板，加上時尚的設計，適合各種各樣的應用和裝飾，從會議室及展覽空間到中庭，餐廳，零售商店和教堂，絕對是您最佳時尚的設計選擇。

目前共有Control 62P(Ultra-Compact Mid-High Satellite Pendant Speaker)，Control 65P/T(Compact Full-Range Pendant Speaker)，Control 67P/T(Extended Range Full-Range Pendant Speake)，Control 67HC/T(Narrow 75° Coverage High Ceiling Pendant Speaker) 四種型號，均有黑色與白色可以選擇，此系列的尺寸均與SoundTube相同，因此可以用更合理的價格替換而不會破壞原有室內的裝潢。

原廠型錄

Soundcraft [ Vi1 ] + Riedel [ RockNet ] by Kent

2011-02-18T19:11:00.001-08:00

這是目前一種先進的音頻系統，透過網路"Cat5"纜線，完成160組Mono音軌的的矩陣迴路。

特色：
設備有主備份電源，系統架構也有主備份
介面以8為一個單位設計，可以群組控制，也可以單獨控制
可以支援 Soundcraft / Studer / Yamaha..等Console控制
環形迴路，最多支援8部不同品牌Console控制，而且可以接受每一部Console獨立輸入音量增益控制
系統架構可以依據形態隨時增加I/O數量，不需要中斷
單迴路線長150米，透過介面轉換可以延長500~1000米，最長設備可達20公里
Soundcraft / Studer ..介面卡一張支援64in / 64 out ，Ｙamaha 介面卡一張支援16 in / 16 out
系統介面有 Mic / Line / AES.EBU / MADI
所有訊號源都可以在介面上，電腦上，控制台上調整增益參數，更可以透過電腦或Console做好預先的迴路規劃，瞬間切換系統
同時支援48K與96k不須要佔用Console 的DSP運算

啟動RockNet架構，可以在Vi1上發現，多了64 in / 32 out 的Bus。系統操作只要在介面卡上與I/O機器上設定編號即可，依序編號既自動排列順序...

輸入排列順序可以在每一軌輸入端設定時透過介面看到左上方的64組Mono迴路選擇按鈕。

左手邊就是單機8進8出的設備，透過藍色的Cat5網路線，就可以輕易的將音源訊號傳送到控制台。三部機器相連，只要使用三條網路線互相對連既可，操作方便又省錢，可同時把混好的訊號或是受到更改後的訊號在鋪回環形架構下，分享給在迴路上需要的工作伙伴使用。

控制台後方的介面卡，插槽為標準D21m機箱尺寸，是雙卡的寬度，卡上有網路，USB，RockNet in / out插座及編號選擇開關，網路可透過區域網路連電腦設定，USB可以在近端用筆電設定。

彩色的Fader顏色辨識系統，這是Soundcraft的專利，特別讓操作人員易於辨識Fader的屬性與功能。全螢幕觸控設計，現代感且明顯易懂的操作功能，是HARMAN集團下設計控台最為吸引人之處，所謂“手到眼見”直覺反應的設計理念，讓人操控時不會花費太多注意力去跟蹤螢幕介面。

環形網路可以讓每部控台控制類比輸入音量的示意圖!!

Riedel公司的RockNet系統架構...音響界的優質系統...超乎想像的便利性與組合...價格 / 功能 CP值無與倫比...。
作者：張小堅

貝斯手 Amanda Ruzza在Lexicon® LXP Native Reverb Plug-In中找到她獨特的聲音

2011-02-18T06:17:00.001-08:00

阿曼達 Ruzza的豁達音樂的方法使她的Lexicon® LXP Native Reverb Plug-In，用在非傳統的方式將她的五弦電貝司和fretless透過Lexicon® LXP Native Reverb Plug-In安裝在我的電腦，並迅速到一個想法就是什麼都可以做，可以立即用它記錄一些低音曲目可以創造的獨特的聲音，”Ruzza解釋。 “通過一些層次的虛擬旋鈕來設定，就能創造出有趣合成器與貝司獨奏的聲音。”

出生在聖保羅，巴西智利的母親愛歌劇，義大利的父親愛搖滾樂，使Ruzza在幼年時期就開發了一種折衷的音樂。 13歲的她已經定期在巴西演出，目前，她與阿曼達 Ruzza五重奏組和其他藝術家在三州紐約大都市地區進行表演。

Ruzza指出：「一般來說，低音樂手在現場表演時多傾向不使用混音效果器，不過，我相信，混響可以是一個非常有效的創作工具，在錄音室裡可以給低音獨奏更大的聲音空間組合或加強旋律的fretless低音，會使聲音變得特別豐富和美麗。這個Lexicon® LXP Native Reverb插件確實引起了我的創造力。」

她的電貝司除了添加LXP混響插件，Ruzza就像其他許多藝術家和工程師，使用這些插件來增強其他樂器和主唱的聲音。 “在我的工作室錄音軟體中，用的Lexicon® LXP Native Reverb插件徹底改變一些我預設的合成效果，我覺得我只是增加了全新的合成器和虛擬儀器軟體到我的數位音頻工作站。“

“我聽到的是這個軟體，可以保持硬件混響的音質，此外，Lexicon® LXP Native Reverb插件是相當容易使用。“

Lexicon® LXP Native Reverb可以支援PC -和Macintosh ®類似ro Tools 跟 Logic，以及與任何其他的VST®, Audio Unit™ or RTAS®-compatible host兼容。

直觀的用戶界面可輕鬆讀取關鍵的參數，具有圖形即時全彩色顯示螢幕，可顯示混響，頻率和脈衝響應內容。虛擬輸入和輸出錶頭，提供了現成的音頻電平指示和預置可以存儲在一個數位音頻工作站獨立的格式。

Ruzza結論說，“Lexicon® LXP Native Reverb插件驚人的聲音，提供良好的價值，並且易於使用。因此，你不必是一個'A級'音樂家或擁有大預算的使用者就能夠獲得相同的高品質混響的聲音。“
Lexicon® LXP Native Reverb Plug-In

Harman新產品Soundcraft Si Compact

2011-02-18T04:51:00.001-08:00

適合不同類型音響公司和用戶的數位混音解決方案，新的Soundcraft Si Compact系列是相當超值的數位混音控制台，以非常實惠的價格，讓您獲得Soundcraft的數位混音的體驗，它適合租賃演出、企業活動、宗教場所和劇院等。
在NAMM 2011展會上，Harman混音控制台市場總監Keith Watson表示，“我們在9月PLASA上推出24推子型號。可以安裝在19”機架的16推子型號，能夠滿足客戶現場聲音製作上的巨大需求，其中包括教堂，系統工程，劇院和任何企業活動。 ”

承襲了廣受讚譽的 Soundcraft ， Si 系列數位現場混音器 Si Compact 將強大的數位混音能力與令人驚訝的 Lexicon 效果器融合在這一小小的混音控制台中，因為它被稱為 Si Compact ，註定將不是平庸之輩。
Si Compact 16 、 24 、 32 路輸入分別提供 16 、 24 、 32 路可記憶話放，同 4 路立體聲，合計 24 、 32 、 40 路輸入混合。

每路輸入都配置壓縮限制器、門限器、參數均衡器、高通濾波器和延時器。
全部的 Si Compact 混音控制台均有匹配不同輸入的母線和輸出處理，所有的 MIX 和 MATRIX 母線都使用獨立的壓限器和參數均衡器、圖形均衡器。為了補充通道處理， Si Compact 提供 4 個立體 Lexicon FX 處理器與豐富的聲效和用戶可調參數。
隨身攜帶的靈活與可擴展 I/O 選項保證 Si Compact 可輕鬆實現與其他系統組件融合，與麥克風輸入一起的是兩對類比立體線， AES 輸入輸出， 16 路類比線輸出，耳機監聽輸出，利用任何 Si 系列選項卡，包括 AES, AVIOM™, CobraNet™ 和 MADI. 均可達到 64x64 通道擴展卡槽，並可以透過 MADI 卡和多軌錄製系統界面一起連接 Si Compact 到 Soundcraft Studer stageboxes 接口箱；以上這些強大功能的控制，就是 Si Compact 的核心力量。

主要特點：

•16、24或32個單聲道輸入和4個立體聲通道混音

•14個單聲道輔助總線

•4FX總線

•4個矩陣總線

•LRC混合總線

•4路立體聲Lexicon效果引擎

•4靜音編組

•4個可分配的插入發送/返回（24和32推子型號）

•Harman HiQnet一體化

   • TOTEM ——一鍵混合；單鍵實現 AUX 、 FX 或 MATRIX 總線混合，即刻重新配置界面和
   監測；即時混合到所選總線。
   • BSS GEQ – 利用每個總線上的 BSS GEQ ，不再擔心資源分配問題。
   • 1 Control = 1 Function – 每個控件都能專用於某個特定功能，就不需要分層控製或者屏
   幕導航；這樣就使得 Si Compact 界面管理同類比混音控制台一樣。
   • 全模式控制 – 在每個指定推子上有一行旋轉式控件，對應 GAIN ， PAN 或 HPF 按鈕 , 使
   所有的輸入都能即時調用核心功能。
   • Soundcraft FaderGlow™ –Stereo, Linked Mono, GEQ, POST Fade Aux, PRE Fade Aux
   對應的推子，根據相關功能清晰定義不同顏色。
   • 快捷鍵 – 前板上有很多專用按鍵： STORE 、 RECALL 、 NEXT 、 MUTE1-4 、 TAP
   TEMPO 和防潛屏和選單功能。
   • Function Focus – 每推動一個控件或按下選擇鍵，屏幕就會顯示控件的絕對值、通道名、
   數字等通道識別信息。

AKG Q460

2011-02-17T23:19:00.001-08:00

AKG於2011年推出一系列新款耳機，其中最受矚目的就是Quincy Jones簽名的[Q系列耳機]，不但保有了AKG耳機一貫的音質表現，在高音方面清澈乾淨，低音方面也特別加強讓聲音聽起來更加飽滿圓潤，耳機設計融入了Quincy Jones強烈的個人風格，在耳機的顏色方面除了原有的黑/白兩色之外特別推出了鮮豔的綠色，搭配起來格外醒目。

先看一下Q系列的介紹影片

Q460延續了AKG Mini耳罩系列的3D-AxisII設計，再加上柔軟舒適的耳罩，配戴起來極為舒適。

加入了線上接聽鍵和麥克風的設計，讓您可以搭配您的iPone手機在聽音樂的同時不漏接任何電話。

耳機線採用可拆卸式設計，收納更簡單、行動不受限，隨機並贈專用高質感收納盒。

AKG專利二代3D-AxisII結構，便於摺疊收納。
達99.99%高純度OFC材質、單邊可拆卸耳機線，提供各頻率獨立聲道分離、防止干擾。
接頭採鍍金處理，附有3.5/6.5mm轉接頭。
密閉式Mini小耳罩，強化音質提升。

採用New Supersoft™內置頭帶，使之配戴舒適密合。

線控設計與內置麥克風，以便搭配iPhone手機使用。頻率響應：11Hz ~ 29.5KHz

感度：126 dB SPL/V

輸入功率：30mW

阻抗：32Ω

重量：120g

線長：1.1m/0.5m (99.99% OFC)

插頭：3.5mm(鍍金接頭)

建國百年慶典通訊系統篇

2011-02-16T01:20:00.000-08:00

這次有機會參加「建國百年晚會」演出，負責通訊系統設備建置，活動時間相當長，自彩排開始99/12/6一直到100/1/1全程都在大佳河濱公園待命。本次活動的通訊服務範圍包含大佳河濱公園希望噴泉及其週邊、基隆河南北岸，大約涵蓋了半徑2.5公里的範圍，使用設備包含無線電對講機340部/小型收音機400台/有線對講機30部與無線對講機24部...所有通訊設備包含電話系統均要納在同一套系統中，且能相互通訊對講。需要這麼強大的功能，只能靠RIEDEL Intercom System來整合了。

RIEDEL Intercom System強大的功能可整合audio/video/telco/data/MADI....可以採用數位訊號線/光纖/網路/同軸訊號線來連接，而這家公司本身也有租賃業務(奧運/紅牛極限運動/技術飛行比賽...都是採用此系統)，所以原廠會依照需求將所有設備裝箱運出，所有的連接線/接頭/工具箱.....都準備的很清楚。

貨到，開始「拼圖」... 將長長短短的線材分清楚。

進場開始安裝，除了將所有主設備定位之外，拉線也花了大家不少時間。主系統一共有三區，百米舞台下方是RIEDEL Artist 64 Martix主機/Connect Solo Telphone Interface 與單工/半雙工對講系統，六號塔下方
有BTR-800無線通訊主機與RIEDEL Artist 32 Martix主機，對岸(北岸)還有一套RIEDEL Artist 32 Martix主機，主要是供給煙火團隊使用。這次煙火施放的指令FSK也是透過RIEDEL系統發送出去，每一組火炮都附掛一台無線電接收機，接獲FSK訊號後就會點火施放煙火，所以我們的責任更是重大。

所有系統連接好之後，只要在任何Artist主機上連上電腦就可以控制所有的設備。

對岸(北岸)的機房，由於線路要跨過河，因此採用軍規的多蕊光纖線，附掛在鐵鏈上一起沈入河底。

RIEDEL FMR1000 FM-Pocket Receiver小型收音機，這是表演人員佩帶在身上的收音機，透過小型發射機發送音樂或節拍，就可以指引表演人員進行動作。優人神鼓/合唱團與舞者的表演，就藉由她來當作舞台監聽。

無線電對講機有許多配備供選擇，耳機的型式就可以分好幾種，單耳耳掛式/小型耳罩式/中型耳罩式與抗雜音全耳罩式，一般會依工作人員的特性與所在位置來決定佩帶的耳機樣式。

無線通訊系統，這是最困難的一部份，由於會場附近有許多電台與軍方單位，演出時又會有眾多無線訊號在天空飄來飄去，因此無線通訊機須不斷的移動天線位置/修改發射或接收的頻率，一直到演出前一天，所有訊號才確定。台灣無線電頻譜的亂，也讓前來支援的原廠工程師克里斯嚇到了！

這部份是六號塔上的主控室，也就是所有設備的監控都拉到這裡，在這裡監控人員可以調整所有設備的音量，監控所有頻道的狀態，如果需要也可監看其他設備，例如：發射機,發電機...。前來支援的原廠技師卡西，剛剛從廣州世運回來，他比較喜歡台灣，他說台灣人比較熱情，不像大陸...冷漠。

工作人員帳篷區，在這裡也是通訊設備的連絡站，換電池/狀況排除...都在這一窩。

每一天的彩排之後，所有設備都會回到帳篷進行檢查。

這些都是煙火團隊使用的無線對講系統，數量相當多。

低功率調頻發射機，會將音樂或節拍訊號送到表演者所佩帶的小型收音機上。

六號塔下方的BTR-800 無線對講系統主機。

百米舞台下方的無線電通訊主機(GP680 Portable Radio UHF/GM360 Mobile Radio UHF)。

六號塔三樓，這裡是導播的控制室，桌上的面板(RCP-1028 Panel)可以用來跟場內的所有通訊設備通話，也就是利用RIEDEL的系統整合所有的通訊設備，包含：單工,半雙工無線電對講機/有線對講機/無線對講系統與電話系統。

彩排，舞台上的舞者都佩帶著小型收音機。

正式演出開始，就要盯著面板監看所有的通訊狀況。

煙火團隊在七號塔上的監控室，在這裡利用RIEDEL無線電主機可以發送FSK同步訊號來觸發煙火，桌上的RIEDEL Performer C3 Digital Beltpack可以用來跟其他團隊通訊。

小型收音機有防水設計，演出單位在服裝上也特別縫上一個收納袋。

所有的演出都需要靠各個團隊相互的支援，才能呈現出完美，我們也相當感謝在這期間互相支援的各單位。

幕落，我們還沒結束～收回所有的設備，我們還要清點/打包...載運回原廠，近一個月的工程裡，RIEDEL System讓使用單位相當滿意，由於她強大的整合能力，可以讓流程更簡單，給她們一個真正可以使用的通訊系統。

AKG Perception 820 Tube開箱

2011-02-14T22:04:00.001-08:00

AKG Perception 820 Tube 真空管麥克風，是一支相當獨特與經典的真空管麥克風，非常適合作為專業錄音室錄音，主唱、銅管樂器與主奏樂器收音、吉他與電貝斯擴大機收音。今天就來好好的看一看她。

2009年在Frankfurt舉辦的ProLight+Sound/Musikmesse 上，AKG以很高的評價宣佈了Perception話筒系列的最新產品-Perception 820 Tube。她是 Perception系列家族中的一員，其產品還包括P120，P170，P220以及P420，與其他的真空管麥克風相比，Perception 820 Tube表現了更加真實的真空管聲音品質。
整套麥克風是收納在41x32cm的黑色手提箱中,看來相當有份量，裡面包含真空管麥克風本體+專用避震架+遠端控制單元+專用線材。

淡淡的藍色，別有一番滋味。

Perception 820是由一個雙重一英寸的真正電容式大型振動膜包裹，可以傳遞清晰精確地信號，尤其適用於主音、銅管樂器、overhead收音以及其他的應用，具有20 dB的衰減器和低阻濾器，有利於擴增麥克風在嗓音、銅管樂器、電吉他擴音器以及overhead 收音等方面的功能。

以下為曲線圖與規格說明。

Type	1-inch dual-diaphragm, true condenser pressuregradient
Polar pattern	omnidirectional, cardioid, figure eight plus six intermediate patterns (selectable on Remote Control Unit)
Frequency range	20 to 20,000 Hz
Sensitivity	20 mV/Pa (-34 dBV ±3 dB)
Max. SPL	135/155 dB SPL (0/-20 dB) for 0.5% THD
Equivalent noise level	16 dB-A (IEC 60268-4)
Preattenuation pad	-20 dB (switchable on Remote Control Unit)
Bass cut filter slope	12 dB/Oktave, 80 Hz (switchable on Remote Control Unit)
Impedance	<=200 ohms
Recommended load impedance	>=1000 ohms
Powering	via Remote Control Unit
Connector	dedicated 7-pin male XLR
Dimensions	53 dia. x 212 mm high (2 x 8.3 in.)
Net weight	870 g / 1.9 lbs.
Remote Control Unit	Audio/control input: dedicated 7-pin female XLR connector Audio output: standard 3-pin male XLR connector,balanced, pin 2 hot Polar pattern selector: 9-position detented rotary switch Bass cut filter switch: 2-position toggle switch Preattenuation switch: 2-position toggle switch Power voltage: 210-240 VAC or 110-120 VAC, selectable Primary fuse: 125 mA / 250 V slow-blow

遠端控制單元經過陽極化處理的鋁製髮絲紋前面板以及全金屬外罩確保了防止外界無線電頻率的干擾，本身也是外接供電系統，允許從全方位指向性、心形指向性到8字型指向性等9種不同的指向性選擇，她也可以控制可切換的二階削低頻濾波器以及可切換的衰減器，此外隔離式接地開關可以防止不必要的雜聲。

麥克風是由奧地利維也納設計、製造，擁有AKG獨有的音質，尤其是由堅固耐用的鋅鋁合成材料製成的不銹鋼格子屏幕，就是獨有音質的良好保證，此外還有抵抗外界壓力的功能。

整套集合照。

實際使用影片可以參考[AKG Perception系列麥克風展示]

20100831 JBL LSR2325P 監聽喇叭開箱

2011-02-14T22:03:00.005-08:00

終於收到傳說中精準又小巧的錄音室主動式監聽喇叭LSR 2325P 5" Two-Way Bi-Amplified Powered Studio Monitor，迫不及待的讓大家來認識她。
每一支喇叭都有獨立的包裝，包裝上並沒有太花俏的設計，很直接的展示這組喇叭的特性。JBL 的創辦人JAMES B LANSING(詹姆士.B.蘭辛先生)，自1920年開始已經從事開發揚聲器技術，1946年他自行創業建立了JBL公司，50多年來一直領導音響界，成為揚聲器生產商之巨人。JBL 是全球最大的專業揚聲器生產商，從原材料開發、喇叭單元的設計和生產、音箱的設計和生產....JBL一切都能全盤控制在自己的手中。JBL音箱的服務範圍非常廣泛，在專業領域上包括了：電影院、大型音響工程、大型流動演出、錄音室監聽、樂隊用的音響，以至娛樂場所如DISCO、歌舞廳、卡拉OK、酒吧....從最高級的發燒音響，以至目前最流行的家庭影院組合。由美國的紐約到中國的北京、上海，在全世界的每一個角落，你都能夠找到JBL音箱的蹤影....都是JBL的表演舞台，為廣大用戶提供「原汁原味」、「不失真」、「不渲染」的原聲。

所謂[主動式喇叭]就是說喇叭本身已內含擴大機(Amplifier)，所以不需要另外接擴大機來[推]喇叭，換句話說，這類喇叭需要供電才可以使用。

而[監聽喇叭]與一般的喇叭又有哪裡不同?一般來說[監聽喇叭]的用途多使用在專業錄音室，如果要跟一般家用喇叭比較，那應該是說[監聽喇叭]的聲音會比較不討喜!!怎麼說呢?因為[監聽喇叭]主要是作為[監聽]使用，因此必須忠實的呈現原始的聲音，而不像家用喇叭加入了不同的渲染，而讓聲音變得比較[好聽]。追求[原聲]是許多人的夢想，因此監聽喇叭對於音樂工作者就相當重要，因為她往往是錄音師所謂的[標準]。

JBL 推出LSR 2300系列的全新三款Professional專業監聽級揚聲器，包括LSR 2325P、LSR 2328P書架型音箱、及LSR 2310SP超低音。三款新箱是專門為錄音室及專業環境的近音場監聽設計，都是內置電子分音式功率放大器(Bi-Amplified)的主動音箱。LSR 2325P裝載90W放大組件，推動一只1吋帶短號角的高音及5吋中低音，音箱的高音部分為絲膜球頂高音，採用了橢圓雙輻射號角，可以讓揚聲器的水平及垂直覆蓋更平均，能提供純凈、充沛的高音播放。全部是以釹磁鐵為磁路，取得高靈敏度、高輸出與耐用性的特點。這項技術能有效地使高音平均擴散，從一個垂直距離近、左右距離相對寬闊的聆聽環境中亦能創造出一個精確的立體聲結構，整個錄音室、房間都能接收到準確的聲音信息。配合精密的分音器及內置放大器，使揚聲器播放的聲音更加純正，頻率特性也更佳。

中低音單元均採用了JBL開發的PolyPlas(聚丙烯)振膜，振膜材料中使用了加固纖維素，同時在振膜表面覆以聚合物塗層，可以增加振膜的剛性同時又提供良好的阻尼，有利於消除音染，提高控制力。精密的磁路結構能夠從低頻揚聲器敏感的聲音線圈中驅散熱量，在長時間的收聽期間能保證精確的傳動效果，這樣能夠延長傳動器壽命，並能通過增加功率處理能力改善靈敏度。低音單元採用了Kapton材料聲音線圈，配合JBL的獨特的大直徑音圈並使用開口柱狀來散發熱量，而達到確實散熱的作用。

前面板低調的髮絲紋LOGO，隱約透露出JBL高貴與歷久不衰的氣息，更顯出喇叭的質感與專業的象徵。

LSR 2325P的特性如下：
Frequency Range頻率範圍：43 Hz - 20 kHz
Drivers (LF/HF)單體(低頻/高頻)：5" 235G；1" 231H
LF Trim低頻微調：+ 2 dB / -3 dB
HF trim高頻微調：+ 2.5 dB / - 2.5 dB
Input Connectors輸入連接器：Balanced XLR, 1/4" TRS, RCA
Amplifier Power放大器功率：LF: 55 W /HF: 35 W
Input Sensitivity輸入靈敏度：92 dB SPL / 1m @ -10dBV Balanced Input
Dimensions (H x W x D)尺寸：303 mm x 187 mm x 258 mm

Bi-Amplified Powered Studio Monitor，所謂的Bi-Amplified可以稱之為雙放大器，一個頻道給低音喇叭使用，而另外一個給高音喇叭使用，結合了微調交叉，這種設計可以使高、低頻的喇喇叭單體可以精準的反應出來。

從圖上可看出高與低音的共地點往前移，移至擴大機(AMP)之前，在這邊每部擴大機都會收到來自前端全頻的訊號(SOURCE)，雖用上兩部擴大機，但功率並未增加。

LSR 2325P 提供LF(低頻)與HF(高頻)兩個頻率點的衰減與增益微調開關，音量控制與三種(XLR平衡式、1/4"PHONE平衡式與RCA非平衡式)輸入模式，可以應付各種不同的音源訊號。

上圖是她細部分解的資料，從圖裡就可以看出一只喇叭的設計是如此的精細。

就如前提，如果要把她當成家用音響來使用，或許會有很多人不習慣，但是如果使用在專業錄音室監聽上，她絕對是相當的稱職。在試聽之後，她可以精準的表現每一項樂器的細微反應與位置，不論是高頻或低頻都可以接近忠實將樂器或人聲反應在面前，彷彿就是一個完整的樂團在舞台前表演，閉上眼睛就可以清晰的[看見]各各樂手與歌手的位置，這就是JBL LSR 2325P監聽喇叭。

數位混音控制台輸出部分的解讀

2011-02-14T22:03:00.003-08:00

混音控制台輸出部分的安排有以下規律：
（1）混音控制台有幾組輸出，必定有相對應的輸出插座。
（2）每個輸出插座輸出的聲音信號肯定在混音控制台上裝有其相對應的微調鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。
（3）每種輸出微調功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推桿鍵旁邊的監聽按鍵為推桿前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕後的監聽（AFL）。
（4）從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入混音控制台的信號，安裝有微調其大小的按鈕和相應的聲像微調鈕PAN.
（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。
（6）如果輸出部分裝有耳機和對講麥克風T.B.MIC插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。
如果掌握了以上6條規律，便對調音台的輸出部分的功能鍵作用便瞭若指掌了。
混音控制台的操作使用要點
（一）單聲擴音在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳裏，往往使用單聲擴音系統，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，混音控制台應作如下的連接：
（1）利用輔助送出AUX SEND，經擴大機（接成橋式），串接喇叭進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。
（2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經擴大機（接成橋式），串接喇叭]進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。
（二）立體聲擴音在卡拉OK廳、音樂廳、歌廳裏需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經擴大機（接成立體聲模式）和相應的喇叭進行擴聲。同時，應注意兩個喇叭的擺放位置，儘量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調整該路上的Fader和 PAN，適當安排其空間位置。對於演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在混音控制台輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能混在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入佔用混音控制台一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入佔用混音控制台另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推桿調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。
（三）關於監聽通常監聽是指舞臺監聽，即供舞臺演出人員聽音，採用混音控制台的輔助送出（AUX SEND），送往監聽擴大機、舞臺監聽喇叭。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關閉，於是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞臺監聽有所不同，耳機監聽是混音師用來監聽各路聲源輸入混音控制台後的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監聽，可檢查聲源並修正混音控制台的各種設定。
（四）效果器與混音控制台的連接
1.利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果器，經效果器處理後，聲音信號由效果器出來，再從這個插孔送回混音控制台，這種接法適合於大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。
2. 利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信號送入效果器的輸入端，從效果機輸出接到混音控制台的輔助返回端（AUX RTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果器處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。
3. 利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信號送入效果器的輸入端，從效果機輸出接到混音控制台的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），並且用該路的推桿作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統[嘯叫]，或在輔助母線上出現效果聲。
（五）關於輔助母線（AUX Bus）
輔助母線可以用做效果線（EffectBus）、監聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴音。總之輔助母線愈多，混音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一台混音控制台控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。

20100914 麥克風使用八種忌諱

2011-02-14T22:03:00.001-08:00

現在人們使用麥克風的機會是很頻繁的，但真正能用麥克風的人並不多。所謂"用好"不外乎是有好的拾音效果、長的使用壽命及對健康無害。下面談談經常見到的幾大錯誤，也是我們在使用中所禁忌的。
1.試聲時忌拍打麥克風及向麥克風吹氣。由於麥克風的拾音部分較精密，且零件很嬌貴，拍打麥克風或向麥克風頭吹氣極易造成損壞或零件移位，最終影響音質。

2.忌麥克風離開音源過遠或過近。麥克風拾音時最佳距離為10公分左右。有人講話離話筒很遠，有的歌手貼著話筒唱歌，過遠造成拾音聲音過小，這時如果把混音控制台音量推桿往上推極易引起"嘯叫"；過近則把講話時的氣流聲也拾入，發出"噗噗"的干擾聲。

3.忌拉麥克風的引線，遞交麥克風時忌拉住麥克風的引線。由於麥克風具有一定的重量，經常拉住引線，就極易造成引線折斷，插頭接觸不好，造成拾音故障。

4.忌使用後不關閉麥克風電源。在開會講話時或演唱完畢後，應及時關掉麥克風開關，這時候如音控師也未及時關閉調音台音量推桿：一方面把其他雜音也拾進去，另一方面也把你一些不必要的講話聲播放出來。

5.忌嘴貼住麥克風使用。有的人使用時不注意或追求一種近講效果，往往嘴巴貼住麥克風，這樣不但破壞了麥克風的正常頻響，對健康也造成很大隱患，因為麥克風網罩上病菌是很多的。

6.忌長期不用麥克風(電容式或無線麥克風)時，不退出電池。現在一般無線麥克風或會議麥克風都是需要電池供電的。如長時期不用麥克風，應將電池退出，以免電池漏液，腐蝕麥克風。

7.忌麥克風隨意放置。麥克風屬精密設備，應放置於乾淨、乾燥、無腐蝕性氣體或灰塵的地方，還應輕拿輕放，一定要避免掉在地上，不然十有八九會損壞。

8.對於電容式麥克風，忌盲目加幻象電壓由於電容式麥克風的電容需要極化才能正常工作，因此在使用電容麥克風時，必須加幻象電壓。我們一定要在混音控制台打開幻象電源開關，同時注意電壓值及極性，不然，非但不能正常使用，有可能造成損壞。
AKG麥克風系列

20100915 空間與音響

2011-02-14T22:02:00.003-08:00

每一個人對聲音的感覺都有所不同，但是他還是有一些基本的原則可以依循，並不是百萬音響就擁有絕對的好聲音，除了系統搭配之外，[空間]也是一個相當重要的因素，也是一般人最容易忽略的。買了音響就定位就以為可以擁有好的聲音，有時候這種[自我感覺良好]的天真，會氣死一推沒錢買好音響的朋友。音響好不好聽，空間佔的因素相當重要，器材佔三成空間佔七成是不變的定律，可是往往最不被重視的就是[空間]。個人視聽也好，甚至號稱斥資上千萬的國家級劇院都出現的這樣的問題，忽略空間卻把預算花費在器材上，演出時卻發現表演單位還是使用租賃音響系統，多諷刺的現象啊!

接下來，將用簡單的說明來告訴各位，空間的重要性與設計概念。
大空間使用大音響，小空間使用小音響，這是眾所皆知的搭配方式，但是[空間]該如何定義?簡單的說，長方形就是音響空間的黃金比例，高/寬/長=1/1.61/2.61就是業界的黃金比例換算法，在聲學上這樣的比例是經過幾百年的經驗所累積的，世界上知名的音樂廳幾乎都採用這樣的黃金比例。根據測試，聲音在黃金比例空間中來回反射，所造成的[駐波]不會特別突顯某些頻段，因此人耳在此空間聽到的聲音特別的舒服。大部分的家庭中都是正方形的空間，如果無法改善，做成五角形或不平行的空間，也可以改善很多，有時候即使是一邊採用斜面牆也會多少有效果。
註:駐波產生的原因是聲音在兩面牆或者四面及多面牆間來回反射，自己和自己的反射波碰在一起，而產生增強或減弱的效果，最後的波動變成在原地振動，不會移動的波，所以叫做駐波。

設計師在考慮美感的狀態下，往往會忽略聲學的問題，其實國內本來就很少有設計師針對聲學特別下功夫，因此設計出的作品往往不是一個適合聆聽的空間。再者，一般的家哩，喇叭擺設位置總是貼著牆，而聆聽的位置(沙發)也是靠著牆，其實這是最糟糕的配置方式，因為，靠牆處是中彽音駐波最強的的地方，這個位置很難聽到正確的聲音相位，最好的方式，聆聽位置至少應該離牆面50cm以上，而喇叭也絕對不能貼著牆放，至少要離個幾尺，但是如果你只在意聲音的環繞，只在意飛機的聲音會不會由左飛向右....那你可以忽略我上述的話，繼續坐在這個沙發聽吧!

[1/1.61/2.61]黃金比例的特點，就是聆聽空間為長方形，且房間的深度應該是左右寬度的1.5倍到兩倍左右，寬形的聆聽空間很容易產生駐波，聲音會相當混濁，想要改善都很難。

1962年，著名的紐約愛樂交響樂團在剛剛啟用的林肯中心音樂廳做了首場演出，不料卻被批評的一蹋糊塗，這座相當被看好的音樂廳，花費斥資經過幾年的興建和數十位建築師的規劃，啟用前甚至還使用電腦測試...最後還是被罵的一文不值，這些建築師卻不知所措。

在之後十二年間，林肯中心音樂廳幾乎每兩年就會大改內裝與設備，試過所有方式，還是無法改善。最後，音響界名人Fisher提出徹底改良方法，那就是拆掉重建，費用則全部由Fisher贊助，將原本橢圓形的空間改為聲音學上規範的黃金比例，完工後新的音樂廳也被譽為世界最好的音樂廳之ㄧ。為了紀念Fisher先生，這個音樂聽也改名為Avery Fisher Hall，也就是現在著名的費雪廳。

空間與音響有密切的關係，如果比例放的對，將可以有效的利用預算，好好規劃適合自己的聆聽空間，而國內目前大型的音樂廳若能把握此原則，將金費比例有效的利用，給一個適合的[空間]，這樣才可以給民眾一個[有價值]的音樂廳。

林肯中心音樂廳採用Harman Pro Group系統

20100917 監聽喇叭

2011-02-14T22:02:00.001-08:00

怎樣才算是好的喇叭，如果是在Hi-Fi的世界有太多的定義，再加上人耳構造的問題，因此每個認知皆不同。如果是監聽喇叭，那就一些標準可以依循，今天就來談談監聽喇叭。近場監聽喇叭的由來大約是幾年前，錄音師和製作人在錄音時仍大多依靠嵌在牆壁上的大型喇叭來監聽，而混音完成的作品再用便宜的家用喇叭或汽車喇叭重複聆聽，做最後的修正。
因為錄音師們認為，如果在這些品質不高的喇叭上放出來的聲音會好聽的話，那麼製作出的成品在廣播電臺播放時，我們在街上隨處可聽到商家播放出的感覺應該也不致有何問題。換句話說，用低品質的喇叭來仿真實際聆聽的場合。後來，為了方便起見，錄音室開始採用了小而便宜的喇叭，將他們放在混音座的表頭上，這樣錄音師就可以隨時切換嵌牆式的大喇叭和這種小喇叭來比較，漸漸的，錄音師對這種小喇叭的依賴愈來愈重，而這種小而便宜的喇叭，就是近場監聽喇叭的前身。

錄音室自從大量的使用這種小喇叭後，監聽的習慣也跟著改變了，從以往的用大型嵌牆式喇叭來錄音、混音，改為用嵌牆式喇叭來錄音，而用小型喇叭來混音。雖然大喇叭在頻率回應與定位上都比小喇叭來得好，不過仍然有部份的錄音師認為他們從小喇叭上所發掘出來的優點，總會有取代大型Hi-Fi立體喇叭的一天。事實證明他們並沒有錯，今天我們可以見到大部分的專輯都是用這種改良過的小喇叭，也就是所謂的近場監聽喇叭來完成的，而大型的嵌牆式喇叭只是偶爾用來放給製作人聽，或是在專輯完成後做最後的審驗時才用到。兩者的角色巧妙的對調了。

有名的喇叭設計家Ed Long是第一個解釋這種角色對調原因的人，Long的觀察與解釋是：近場監聽喇叭的位置比較靠近錄音師，換句話說聲音直接灌入耳朵的量要比經由牆壁、地板等反射後進入耳朵的量多得多，因此這種喇叭的設計避免了因環境反射而造成的模糊聲響，也就是說，它們較能表現音樂的細節，而由於它們的音壓(SPL)通常較低，所以可以避免音長時間聆聽所造成的聽力疲乏。由此我們可以得知，錄音師坐在這種喇叭的"近場"範圍內，才能聽到優越、清晰的音樂，所以所謂的近場監聽喇叭，其名稱其實已經描述了聆聽這種喇叭時基本需要注意的地方。

如何選擇近場監聽喇叭，近場監聽喇叭有幾個必備條件，平坦寬廣的頻率回應(Flat Frequency Response)，線性的相位特性(Linear Phase Charastics)，承受瞬間高峰值聲音(High Peak Level)的能力，理想狀況下，應該還要有避免不正常狀況所造成傷害的保護線路(Protection Circuit)。市面上有許多不同的近場監聽喇叭滿足以上的條件，只是有著程度上的不同，而察看它們的特性規格表(Specifications)可以縮小你選擇的範圍，請注意它們的一些特性：

1.是否具有防磁功能?
2.是否具有低音反射孔，還是密閉式的喇叭?
3.主動分音或是被動，分音點的頻率?
4.高音單體為圓錐形或是圓頂型?
5.低音單體是一顆或是兩顆，單體的尺寸?
6.二路分音或是三路分音?
7.平均音壓值與承受音壓?
8.峰值功率與輸出功率?
9.頻率回應曲線?
10. 內含功率擴大機或是外接式?

以上這些選擇要點都可以提供你做一些選購時的參考，當然這一切要看用途而定。舉例而言，如果你是多媒體的工作者，監聽喇叭又要放在電腦旁邊，那麼防磁的特性就很重要；又如常需要變更工作場所的音樂人，自備功率的喇叭可能較具有可攜性；從事配樂、特效、電臺、唱片...等不同的工作內容所需求的喇叭也不盡相同，譬如許多國外的電影配樂工作者就偏好使用具有兩顆低音單體的近場監聽喇叭。即使有規格表可以參考，並不表示你就可以完全依賴它，因為有很多參數是在理想狀態下量得，譬如音壓直是在無響室中以1kHz的頻率，在1W, 1m的標準下測量而得，再者如頻率響應曲線，都是非常平坦，總不能抱著一台頻譜儀去實際量測吧!，此時，你的耳朵就是另一個判斷的工具。拿一些你很熟悉的音樂做測試片，可能的話最好也包括男、女人聲獨唱、多聲部合唱、鋼琴獨奏、管弦樂團合奏、室內樂、爵士樂、搖滾樂以及鼓、打擊樂器的獨奏，放出來聽聽看，記得讓自己的耳朵停留在近場，讓耳朵與驅動器的位置同高，聽聽看Bass的顆粒輕不清楚? 高音會不會刺耳? 定位感好不好? 凝聚力如何? 殘響的尾巴是否自然清晰? 好的進場監聽喇叭像顯微鏡一樣，可以把聲音表現得巨細靡遺。試著加上一台EQ，作一些細微的調整，看看聽得出來變化否? 當然，有一點要提醒你們的是，CD畢竟是經過混音、Mastering過的東西，如果能找到一些動態大、頻率範圍寬的發燒CD，也許還可以測試它的承受力，當然，擴大機的功率要夠。近場監聽喇叭的擺設近場監聽喇叭的擺設影響著音色的平衡(Tonal Balance)與相位的特性(Phase Charastics)，通常，我們要注意避免必與其他物體的反射，否則很容易造成低音不自然的增強。

下面介紹的是錄音室的擺設方法，如果你的工作室設備和錄音室大不相同，你也還是可以參考一些觀念和技巧。將一對近場監聽喇叭放在與牆壁等遠處，使其與聆聽者的位置成一等邊三角形，近場的聆聽距離應在5呎(150公分)以內，如果電腦和電視也要擺在工作室，記得不要擺在等邊三角形內，以避免嚴重的反射，另外，許多錄音室都忽略的一點是，混音台也影響著音質，它的表面也會造成反射，而形成破壞性的干擾，而造成像鋸齒波的波形。

另外，兩種不同高度擺設也會造成的影響，如果直接將近場監聽喇叭擺在表頭上，對坐著的人會造成破壞性的干擾，若是用喇叭架將喇叭舉高，對站著的人可能有所改善，對坐著的人卻沒有幫助的這種擺設則是公認的最佳擺設，將喇叭置於混音台後方，則不論站、坐著的人都不會受到混音台破壞性的干擾。

你可以用鏡子來決定確定的位置，把一面鏡子放在混音台上面，自己坐在混音台前聆聽的位置，移動喇叭的位置，直到鏡子在混音台上任一部位放置時，都看不到喇叭出現在鏡中為止。其他如牆壁、天花板也可以用相同的方式來測量，當然，牆壁是不能移動的，這時候你可以用吸音材質貼在直接反射的位置，或者克難的用窗簾、壁毯等來充當吸音材質，也有一些改善。使用近場監聽喇叭雖然大家都知道喇叭要怎麼接、怎麼用，可以我們仍然提出一些需要注意的小地方供您參考：

1.避免讓監聽喇叭長期處於高輸出狀態，因為它們是放在離耳朵不遠的近場，高輸出會造成耳朵的聽力疲乏，甚至會造成傷害，有一些喇叭在高輸出時會造成失真(特別是同軸喇叭，容易造成內部調變失真(intermodulate distortion))，這將會讓你造成錯誤的判斷，也許讓推喇叭的擴大機切削(clip)會讓你的低音顯得很棒(因為大量的泛音釋放出來)，但是當錄到錄音帶上時並不會將這些聲音正確的反映出來。

2.避免使用功率不足的擴大機，通常我們都會選擇使用高於平均承受功率兩倍或兩倍以上的擴大機，瓦數不足很可能會使瞬間的高輸入音量無法被擴大機消化而產生切削，大量的方波會沖像高音單體，造成高音單體被燒壞，許多錄音室都不明就裏的吃了不少虧，然後才知道問題出在擴大機身上。

3.要注意近場監聽喇叭的低頻限制，有些錄音師在混音時常不自覺用EQ將低音增強，在錄音室聽起來的確很棒，但是如果將這樣的成品轉錄成CD，可能低音就會過量，因為一般來說近場監聽喇叭在120Hz以下的表現都不是很夠(即使曲線很平坦)，所以當你剛開始熟悉一對監聽喇叭時，最好把混音完成的作品重新Check一次，尤其是做完Mastering完成後的母帶，一定要再檢查一次，免得加了過多的低頻而不自覺。

以上大略介紹了一些近場監聽喇叭的基本知識，當然最重要的，還是要靠自己的金耳朵，好的監聽喇叭有助於音樂工作者對音樂的分析、判斷與平衡，而如果你是 Hi- Fi發燒族，也建議你用另外一種心態來聽聽近場監聽喇叭優越的表現。

JBL LSR2325P監聽喇叭

AKG Elle C 專位女性設計的電容式麥克風

2011-02-14T22:01:00.001-08:00

麥克風的設計是為了忠實的接收(拾取)聲音，除了拾音的方式有所不同，大部分的設計都大同小異，大家多專注在她接收的音域與音壓能力，而比較少專為女性歌手來設計專用的麥克風。其實每一個音樂家都知道女性聲音是非常特殊的，這特殊的聲音必須要有適當的麥克風才可以忠實的反應出來，因此擁有幾十年製作麥克風經驗的AKG，為了這特殊的自然聲音而設計了一支完全適合女性聲音的專業人聲電容式麥克風就是[Elle C]，她能提供了一個非常準確、細膩和自然的聲音.......

除了其卓越的音頻性能，[Elle C]也能充分配合女歌手的表演，她纖細而優雅的輪廓，比一般麥克風還要稍細，適合女性歌手的手型與握法，而特殊高光澤金屬色彩(黑色/銀色與珠光白)，更添加了一個令人興奮的視覺享受。

麥克風的包裝包含了:麥克風/專用風罩/麥克風固定夾與專用收納袋。

彈簧鋼絲網燒烤的拾音頭保護網相當堅固，可以有效阻擋污染物和噪聲風。[Elle C]麥克風的頻率範圍為 60Hz~20kHz，最大音壓為145dB分貝，可以忠實呈現出女性的聲音纖細與優雅的輪廓，在實際的測試當中發現，她可以非常清晰的表現出女性特有頻率中聲音的顆粒。

拾音頭為澳洲製，有品質的保證，內部彈性懸掛可以降低拾音頭震動所造成的干擾。

配件中的[專用收納袋]讓人愛不釋手，可以小心的將麥克風收納在其中，不用擔心碰撞，設計相當貼心。

Elle C規格如下:

Crown公佈可支援iPhone&iPad新系統控制應用程式，已在Apple App Stroe提供下載。

2011-02-14T08:03:00.000-08:00

立即連接您的Crown網路型擴大機，將您的擴大機插入任何無線網路路由器，等待擴大機自動安裝，您就可以控制所有擴大機功能。

透過iPhone&iPad就可以在無線網路區域中，利用直覺式操作界面去控制或監視擴大機的輸入電平，輸出電平與擴大機狀態…..。

如果需要一些別的控制功能？可以利用系統架構師在軟體上選擇您想要的自訂界面架構在軟體上，然後透過iTunes輕鬆的導入。

目前適用的機型有：CTs, I-Tech, I-Tech HD, and Macro Tech I series (CTs requires network PIP)。

官方網站

JBL Professional 在NAMM 2100會展中發佈EON210P可攜式擴音系統

2011-02-13T22:49:00.000-08:00

JBL Professional 近日發表EON210P可攜式擴音系統，負責可攜式擴音系統市場銷售總監的Richard Ruse指出：「利用我們新推出的EON210P系統，可以在任意地方播放音頻。產品適用於現場演出、學校、教堂、展示和聚會場所或任何你需要清晰、強力音樂的地方。同時因為產品操作非常簡易，因此使用EON210P不需要具備專業音響常識，你可以在幾分鐘之內就熟悉整個操作過程。」

JBL EON210P包含兩個10英吋、2音路主動式喇叭(300W)，一個內含四組數位效果器的8通道(4 mono mic/line,2 x Stereo)音源立體聲混音器，兩條15英尺喇叭線和一個可以收納麥克風與其它配件的器材箱。混音器與器材箱皆背掛在喇叭後方，與喇叭一體成型方便移動與攜帶，總重量僅有33磅。

JBL EON210P可以連接多種麥克風、樂器、可攜式音樂播放設備與其它音源，通道1~4中包含標準XLR/TRS接頭和一個效果發送，可以獨立進行高低音控制，通道5~6包含一對TRS與RCA接頭，通道7~8為3.5mm Phone Jack接頭。混音器擁有30V幻象電壓，Monitor Out為TRS/RCA接頭與3.5mm耳機輸出。

官方網站詳細介紹

AKG C 1000 S 電容式錄音麥克風

2011-02-11T08:16:00.000-08:00

小震膜的電容麥克風AKG C 1000 S，響應頻率在50~0KHz之間，非常適合家用。奧地利製的外觀為銀霧面的質感，手持比起一般動圈式麥克風沉的多，比起其他轉到大陸低成本組裝的麥克風精緻多了， AKG C 1000 S可以讓你即時更換震膜模式可增強現場效果，適合用於舞臺表演人聲或樂器收音、錄音工作室、廣播或ENG採訪、會議使用。
高靈敏度、高品質輸出、產品耐用，標準附件:W1000泡綿防風罩，SA43支架介面，PPC指向性轉換器，麥克風擁有暫停開啟/關閉開關，拾音頭更配有彈性防震懸浮支架，優雅的身軀相當具有古典的AKG之美。

使用9~52V的幻象電源供電，而如果設備未提供幻象電壓(Phatom Power)，也可以使用9V的電池在一般器材中使用，不過靈敏度很高，舞台現場用應該要注意回授的問題……建議用於聲樂演唱、吹管樂器、木管樂器和打擊樂器（如踩鈸、釵鈸、小軍鼓和手鼓）。

堅固的拾音頭保護網，粗中帶細相當精緻可靠。

拾音頭的構造相當細膩，與機身的銜接處有避震膠圈可以減少機械動作或震動所造成的雜音。

拾音頭上面可以裝兩種遮罩(如下圖)，兩種指向性使她可以錄製各種演唱聲音和樂器聲音，而配件中的指向性轉換器可方便地進行心形指向和超心形指向之間的轉換，裝上PPC 1000 就能將指向轉為超心型，對於環境音有降低的效果，避免收到雜聲(例如:電腦,…)，裝上PB1000遮罩之後，高頻段有倍加強的效果,對於演講或是口白錄音都能有清晰的聲音。利用物理元件的方式改變指向性相當有趣與特別，也很實用，使用者可以視環境與需求立即調整

經典電容式麥克風AKG C 414 XLS

2010-10-21T22:06:00.000-07:00

有六十年歷史的AKG各項產品中，C 414系列電容式麥克風一直被喻為錄音室必備的經典麥克風，也是錄音師的最愛，各項樂器的收音都可以利用她來完成。AKG C414 XLS是C 414的升級版，保有原來的音色，非常適合獨唱與樂器獨奏收音或現場收音，也增加了更多的相位選擇。C414系列是AKG麥克風家族中最著名的一項產品，基於錄音室標準以及作為錄音用的參考麥克風，她經歷了無數次的技術變革。在1971年，首先被作為[C 414 comb]推出，接著在1976年又推出[C 414 EB]，有升級的數位級產品[C414 EB P-48]，之後她的[C 414 B-ULS]版本徹底征服了音響市場，[C 414 B-TL Ⅱ]更是成為最受錄音室技師歡迎的麥克風。這個系列所呈現的完美的梯形狀雙系列模式經常被模仿，但是她獨一無二的聲音和技術卻是無法被模仿的。

AKG C414系列麥克風發展過程......

產品的包裝包含，攜行箱/麥克風主體/避震架/防風罩/口水罩...

AKG C 414 XLS具有極高靈敏度，對任何信號源都能提供最大的反應能力，她同時具有極高的抗噪性，適合大多數精細信號源的錄音並能滿足最苛刻的舞臺拾音要求，五種指向選擇，可以配合多種錄音環境試一支高規格的[萬用收音麥克風]。

五種指向有九種的選擇，分別是全指向、寬心形指向、心形指向、超心形指向和8字形指向等等....，利用雙色的LED指示燈，可以很方便的查看使用中的指向狀態與音壓狀態，當你決定指向後，還可以鎖定(LOCK)防止誤動作改變指向性。

四段式Pad調整:0/-6/-12/-18dB，四段式低頻過濾:0/40/80/160Hz。

擁有1英寸雙大振膜與振膜避震系統，幾乎完全消除由機械震動引起的聲音干擾。

小巧的電容式麥克風，都是奧地利的精品也是AKG多年來的心血與結晶。如果，您需要一支全方位的電容式錄音麥克風，新台幣三萬多元的C 414 XLS絕對是您不會後悔的首選。

C 414 XLS規格說明：

各種指向的頻率響應圖。